Le Matinée Uniche della Biennale di Flamenco di Siviglia 2026 formano uno dei cicli più singolari della XXIV edizione. Sei spettacoli, sempre alle 12:00, trasformeranno per tre fine settimana la chiesa di San Luis de los Franceses in uno spazio d’incontro tra flamenco e musica antica.
La proposta riunisce Pedro El Granaíno, Alejandro Hurtado ed Encarna Anillo, ciascuno con due spettacoli e con musicisti ospiti legati a strumenti e repertori storici. Il clavicembalo di Daniel Oyarzábal, la chitarra di Enrike Solinís e il liuto di Miguel Rincón entrano così in dialogo con il canto e la chitarra flamenca.
Non si tratta semplicemente di un cambio d’orario nel programma. La Biennale concepisce le matinée come un’esperienza di ascolto intimo e senza fretta, in cui l’architettura, la luce del mattino, il silenzio e l’acustica di San Luis diventano parte dello spettacolo stesso.
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12, 13, 19, 20, 26 e 27 settembre
Tutte alle 12:00
Chiesa di San Luis de los Franceses
Risposta rapida: le Matinée Uniche della Biennale 2026 sono sei spettacoli mattutini a San Luis de los Franceses. Pedro El Granaíno presenta Pan de oro il 12 e 13 settembre; Alejandro Hurtado, Devenir de la guitarra il 19 e 20; ed Encarna Anillo, Camino de flores il 26 e 27. Tutti iniziano alle 12:00 ed esplorano, da prospettive diverse, il dialogo tra flamenco, musica antica e patrimonio.
Ultimo aggiornamento: 31 agosto 2026. La disponibilità dei biglietti può cambiare. Controlla sempre la situazione aggiornata di ogni spettacolo sul sito ufficiale della Biennale.
Le Matinée Uniche trasferiscono il concetto di evento irripetibile della Biennale in un formato diverso da quello delle Notti Uniche. Al posto di grandi teatri, spettacoli notturni o produzioni di maggiore formato, qui il centro è la prossimità, il raccoglimento e l’ascolto.
La XXIV Biennale programma sei appuntamenti tra il 12 e il 27 settembre. In realtà si tratta di tre proposte artistiche, ciascuna presentata per due mattine consecutive. Tutte si svolgono alle 12:00 nella chiesa di San Luis de los Franceses.
Il ciclo crea inoltre un ponte con il Festival di Musica Antica di Siviglia (FeMÀS). L’idea è trattare il flamenco come una musica capace di dialogare con una prospettiva storicamente informata, integrando musicisti e strumenti associati ai repertori antichi senza trasformare il risultato in una fusione superficiale.
La stessa organizzazione ha definito questi spettacoli come un invito a fermarsi. La dimensione dello spazio e l’orario permettono di allontanarsi dalla logica del grande spettacolo serale e di avvicinarsi ai dettagli del canto e della chitarra.
San Luis de los Franceses non funziona qui come semplice scenografia. La sua pianta, l’ornamentazione barocca, la luce del mattino e il carattere cerimoniale dell’insieme condizionano la percezione.
Questo si adatta particolarmente bene ai tre progetti scelti: il canto profondo e solenne di Pedro El Granaíno, lo sguardo storico sulla chitarra di Alejandro Hurtado e il viaggio emozionale di Encarna Anillo.
| Data | Ora | Artista | Spettacolo | Collaborazione principale |
|---|---|---|---|---|
| 12 settembre | 12:00 | Pedro El Granaíno | Pan de oro | Daniel Oyarzábal, clavicembalo |
| 13 settembre | 12:00 | Pedro El Granaíno | Pan de oro | Daniel Oyarzábal, clavicembalo |
| 19 settembre | 12:00 | Alejandro Hurtado | Devenir de la guitarra | Enrike Solinís |
| 20 settembre | 12:00 | Alejandro Hurtado | Devenir de la guitarra | Enrike Solinís |
| 26 settembre | 12:00 | Encarna Anillo | Camino de flores | Miguel Rincón, liuto |
| 27 settembre | 12:00 | Encarna Anillo | Camino de flores | Miguel Rincón, liuto |
Tutti e sei gli spettacoli si svolgono nella Chiesa di San Luis de los Franceses. Il programma ufficiale e i link per l’acquisto sono disponibili sulla pagina della Biennale dedicata a questo spazio.
12 e 13 settembre · 12:00
Pedro El Granaíno apre il ciclo con un progetto ideato in esclusiva per la Biennale. Pan de oro cerca un’atmosfera solenne e intima in cui il canto incontra il suono del clavicembalo.
La formazione artistica riunisce Pedro El Granaíno al canto, Daniel Oyarzábal al clavicembalo, Rosa Escobar alla viola e Patrocinio Hijo alla chitarra. La presenza di archi, clavicembalo e chitarra permette di costruire un paesaggio sonoro insolito attorno a una voce particolarmente legata ai registri più profondi del flamenco.
Il repertorio annunciato attraversa granaína, malagueña, soleá, fandangos e saeta, tra le altre forme. Sono stili che possono trovare nel raccoglimento di San Luis un contesto particolarmente adatto.
Il progetto non cerca di trasformare il canto flamenco in musica barocca. L’interesse sta proprio nel preservare le identità e osservare cosa accade quando voce, chitarra e uno strumento come il clavicembalo condividono uno spazio carico di risonanze storiche.
Il titolo Pan de oro crea inoltre un’associazione inevitabile con la ricchezza visiva della chiesa stessa. In uno spazio in cui pale d’altare, dipinti e architettura lavorano insieme per produrre un’esperienza sensoriale, il progetto trasferisce questa idea di solennità nel suono.
Per chi desidera ascoltare il canto su una scala diversa da quella dei grandi palcoscenici della Biennale, è probabilmente una delle proposte più particolari dell’edizione.
19 e 20 settembre · 12:00
Una settimana dopo, la chitarra diventa protagonista. Alejandro Hurtado propone un percorso che collega diverse epoche e diversi linguaggi della chitarra spagnola e flamenca, con la collaborazione speciale di Enrike Solinís e in collaborazione con FeMÀS.
Il programma unisce composizioni dello stesso Hurtado a pagine associate a figure fondamentali della storia della chitarra. Compaiono riferimenti a Francisco Tárrega, Ramón Montoya e Niño Ricardo, insieme a granaína, alegrías, farruca, seguiriya, zapateado, taranta, habanera, panaderos, ninna nanna e bulerías.
Solinís introduce inoltre un dialogo con i repertori della chitarra storica, aprendo un’altra finestra sull’evoluzione dello strumento.
Devenir de la guitarra è particolarmente coerente con uno dei grandi temi dell’edizione 2026: la chitarra da concerto. A San Luis, tuttavia, l’approccio diventa quasi archeologico.
Alejandro Hurtado non propone soltanto un recital di proprie composizioni. Il programma permette di ascoltare come tecniche, forme e sensibilità di epoche diverse abbiano costruito la chitarra che oggi identifichiamo con il flamenco.
La collaborazione di Enrike Solinís rafforza questa lettura storica. Invece di una semplice opposizione tra “chitarra antica” e “chitarra flamenca”, la matinée invita a comprendere lo strumento come una continuità fatta di incroci, trasformazioni e prestiti.
26 e 27 settembre · 12:00
Encarna Anillo chiude le Matinée Uniche con un progetto molto più narrativo e autobiografico. Camino de flores ripercorre diverse fasi emotive della sua vita e le collega a differenti palos del flamenco e alle essenze floreali di Bach.
Il programma passa per alegrías de Córdoba, marianas e tientos, petenera, seguiriya, fandango, milonga, soleá de Cádiz e bulería. Ogni canto rappresenta uno stato: infanzia e innocenza, disillusione, disperazione, ansia, amore, trasformazione o celebrazione.
La cantaora sarà accompagnata da Andrés Hernández “Pituquete” alla chitarra, Roberto Jaén e Diego Montoya alle palmas, con la collaborazione del liutista Miguel Rincón nel dialogo con la musica antica.
L’organizzazione presenta Camino de flores come un viaggio in cui il flamenco agisce allo stesso tempo come memoria, radice e strumento di trasformazione. La sequenza dei palos non risponde soltanto a un criterio musicale: struttura il racconto personale dell’artista.
La scelta di San Luis rafforza questa dimensione introspettiva. Se Pan de oro gioca con la solennità e Devenir de la guitarra con la storia dello strumento, qui il rapporto con lo spazio è emotivo e quasi rituale.
Alla fine di agosto la Biennale ha confermato che gli spettacoli di Encarna Anillo erano esauriti. La disponibilità del resto del ciclo va verificata direttamente sui canali ufficiali perché può cambiare con l’avvicinarsi delle date.
Il Complesso Monumentale di San Luis de los Franceses fu costruito tra il 1699 e il 1731 ed è considerato uno degli esempi meglio conservati del pieno Barocco a Siviglia. Il progetto fu opera di Leonardo de Figueroa e faceva parte dell’antico noviziato della Compagnia di Gesù.
Il suo programma artistico riunisce architettura, scultura e pittura con una forte intenzione simbolica e scenografica. Questa dimensione barocca è particolarmente importante nelle matinée: lo spazio fu concepito per avvolgere il visitatore e generare un’esperienza sensoriale.
La Biennale sfrutta proprio queste caratteristiche. La luce di mezzogiorno, la scala raccolta e il silenzio della chiesa trasformano il modo di ascoltare una voce o una chitarra. Per questo le Matinée Uniche non potrebbero essere trasferite in qualsiasi altro spazio senza perdere una parte importante del loro significato.
Uno degli aspetti più interessanti delle matinée è che la Biennale non usa il Barocco semplicemente come ambientazione visiva. Esiste una collaborazione reale con l’universo della musica antica.
Il clavicembalista Daniel Oyarzábal, Enrike Solinís e il liutista Miguel Rincón introducono sonorità che normalmente non fanno parte di un recital flamenco convenzionale. Ma ogni progetto utilizza questo incontro in modo diverso.
Non esattamente. Il flamenco resta al centro delle tre proposte. La musica antica funziona come interlocutrice e permette di ascoltare in modo diverso elementi già presenti nel canto e nella chitarra: ornamentazione, tensione, ripetizione, improvvisazione, risonanza o senso cerimoniale.
Questo approccio evita una lettura semplicistica della “fusione”. Il ciclo è più vicino a una conversazione tra tradizioni, epoche e modi di intendere la musica.
Per il pubblico interessato sia alla storia del flamenco sia all’evoluzione dei suoi linguaggi, questi sei spettacoli offrono una prospettiva diversa dal resto del programma.
I biglietti vengono gestiti dalle schede ufficiali di ogni spettacolo sul sito della Biennale. La disponibilità può cambiare rapidamente per la capienza e il carattere raccolto dello spazio.
La domanda è stata particolarmente alta già mesi prima dell’inizio del festival. In primavera la Biennale aveva già confermato diversi spettacoli di San Luis tra quelli esauriti e, il 26 agosto, ha annunciato espressamente che Camino de flores, di Encarna Anillo, era esaurito.
Per questo conviene controllare la scheda della data precisa e non affidarsi a elenchi precedenti. Se compare un’opzione di acquisto ufficiale, verifica lì la disponibilità in quel momento.
Se la matinée che desideravi è completa, consulta la nostra guida su cosa fare quando non ci sono più biglietti per la Biennale. Il programma è molto ampio e offre altri spettacoli, attività gratuite e numerose opzioni di flamenco in città.
Il complesso monumentale si trova in calle San Luis, 37, nel centro storico di Siviglia, a nord dell’asse di calle Feria e relativamente vicino alla Basilica della Macarena.
Secondo le informazioni dello stesso spazio, diverse linee TUSSAM permettono di avvicinarsi alla zona, tra cui le linee 02, 14, 27, 32 e C1.
Se arrivi a piedi dal centro monumentale, calcola il percorso con un buon margine. Le matinée iniziano alle 12:00 e l’accesso a uno spettacolo della Biennale non va confuso con la normale visita turistica al complesso monumentale.
L’orario delle 12:00 rende questo ciclo uno dei modi più semplici per costruire un’intera giornata di Biennale. Dopo una matinée resta abbastanza tempo per pranzare, riposarsi e assistere a un altro spettacolo nel pomeriggio o la sera.
Il 12 settembre, per esempio, la giornata prosegue con proposte all’Espacio Turina, al Teatro Lope de Vega, al Teatro de la Maestranza e al Teatro Alameda. Il 20 settembre, dopo Alejandro Hurtado, il programma comprende Manuel de la Luz e Manuel Imán, José Mercé e la Gala del Circuito Andaluso dei Giovani Flamencos. Il 27 settembre, dopo Encarna Anillo, proseguono Dani de Morón, Fue tu querer ed Estévez / Paños y Compañía.
Detto questo, il vantaggio di una matinée è proprio viverla con un ritmo diverso. Non vale la pena uscire da San Luis pensando subito alla prossima corsa tra i teatri.
Le Matinée Uniche occupano numericamente un posto piccolo all’interno di un programma enorme, ma riassumono molto bene una delle idee più interessanti della XXIV Biennale: il flamenco non ha sempre bisogno di aumentare volume o dimensioni per creare un evento.
Qui il lusso è nella prossimità. Una voce davanti a un clavicembalo. Una chitarra flamenca che ascolta la propria storia. Un liuto accanto a un canto autobiografico. Tutto questo dentro uno degli spazi barocchi più eccezionali di Siviglia e in piena luce del giorno.
Se riesci ancora a trovare biglietti per una delle date del tuo viaggio, è un ciclo da tenere seriamente in considerazione. E se sono già esauriti, la stessa Biennale offre molti altri modi per costruire una giornata completa di flamenco.
Ci sono sei spettacoli, corrispondenti a tre proposte presentate ciascuna per due giorni consecutivi.
Si svolgono il 12, 13, 19, 20, 26 e 27 settembre 2026. Tutti gli spettacoli iniziano alle 12:00.
Tutte le Matinée Uniche si svolgono nella Chiesa di San Luis de los Franceses, in calle San Luis a Siviglia.
Pedro El Granaíno presenta Pan de oro con Daniel Oyarzábal; Alejandro Hurtado presenta Devenir de la guitarra con Enrike Solinís; ed Encarna Anillo presenta Camino de flores con la collaborazione del liutista Miguel Rincón.
Il ciclo crea un dialogo tra flamenco e musica storica attraverso la partecipazione di musicisti e strumenti come clavicembalo e liuto, oltre alla collaborazione con il Festival di Musica Antica di Siviglia.
No. Sono un ciclo specifico e aggiuntivo. Le Notti Uniche hanno un proprio calendario all’interno del programma della Biennale.
Sì. La domanda per il ciclo è stata molto alta. Alla fine di agosto la Biennale ha confermato espressamente che entrambi gli spettacoli di Camino de flores, di Encarna Anillo, erano esauriti. È sempre consigliabile verificare la disponibilità aggiornata di ogni data sul sito ufficiale.
Iniziano tutte alle 12:00.
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