As Matinés Únicas da Bienal de Flamenco de Sevilha 2026 formam um dos ciclos mais singulares da XXIV edição. Seis sessões, sempre às 12:00, transformarão durante três fins de semana a igreja de San Luis de los Franceses num espaço de encontro entre o flamenco e a música antiga.
A proposta reúne Pedro El Granaíno, Alejandro Hurtado e Encarna Anillo, cada um com duas sessões e com músicos convidados ligados a instrumentos e repertórios históricos. O cravo de Daniel Oyarzábal, a guitarra de Enrike Solinís e o alaúde de Miguel Rincón entram assim em diálogo com o cante e a guitarra flamenca.
Não é uma simples mudança de horário dentro da programação. A Bienal apresenta as matinés como uma experiência de escuta íntima e pausada, em que a arquitetura, a luz da manhã, o silêncio e a acústica de San Luis fazem parte do próprio espetáculo.
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12, 13, 19, 20, 26 e 27 de setembro
Todas às 12:00
Igreja de San Luis de los Franceses
Resposta rápida: as Matinés Únicas da Bienal 2026 são seis sessões matinais em San Luis de los Franceses. Pedro El Granaíno apresenta Pan de oro nos dias 12 e 13 de setembro; Alejandro Hurtado, Devenir de la guitarra nos dias 19 e 20; e Encarna Anillo, Camino de flores nos dias 26 e 27. Todas começam às 12:00 e exploram, a partir de perspetivas diferentes, o diálogo entre flamenco, música antiga e património.
Última atualização: 31 de agosto de 2026. A disponibilidade de lugares pode mudar. Confirme sempre a situação atual de cada sessão no site oficial da Bienal.
As Matinés Únicas transferem o conceito de acontecimento irrepetível da Bienal para um formato diferente do das Noites Únicas. Em vez de grandes teatros, sessões noturnas ou montagens de maior formato, aqui o centro está na proximidade, no recolhimento e na escuta.
A XXIV Bienal programa seis encontros entre 12 e 27 de setembro. Na realidade são três propostas artísticas, cada uma apresentada durante duas manhãs consecutivas. Todas se realizam às 12:00 na igreja de San Luis de los Franceses.
O ciclo estabelece ainda uma ponte com o Festival de Música Antiga de Sevilha (FeMÀS). A ideia é tratar o flamenco como uma música capaz de dialogar com uma perspetiva historicista, incorporando músicos e instrumentos associados a repertórios antigos sem transformar o resultado numa fusão superficial.
A própria organização definiu estas sessões como um convite a parar. A dimensão do espaço e o horário permitem afastar-se da lógica do grande espetáculo noturno e aproximar-se do detalhe do cante e do toque.
San Luis de los Franceses não funciona aqui como um cenário. A sua planta, a ornamentação barroca, a luz que entra durante a manhã e o caráter cerimonial do conjunto condicionam a perceção.
Isso combina especialmente bem com os três projetos escolhidos: o cante profundo e solene de Pedro El Granaíno, o olhar histórico sobre a guitarra de Alejandro Hurtado e a viagem emocional de Encarna Anillo.
| Data | Hora | Artista | Espetáculo | Colaboração em destaque |
|---|---|---|---|---|
| 12 de setembro | 12:00 | Pedro El Granaíno | Pan de oro | Daniel Oyarzábal, cravo |
| 13 de setembro | 12:00 | Pedro El Granaíno | Pan de oro | Daniel Oyarzábal, cravo |
| 19 de setembro | 12:00 | Alejandro Hurtado | Devenir de la guitarra | Enrike Solinís |
| 20 de setembro | 12:00 | Alejandro Hurtado | Devenir de la guitarra | Enrike Solinís |
| 26 de setembro | 12:00 | Encarna Anillo | Camino de flores | Miguel Rincón, alaúde |
| 27 de setembro | 12:00 | Encarna Anillo | Camino de flores | Miguel Rincón, alaúde |
As seis sessões realizam-se na Igreja de San Luis de los Franceses. A programação oficial e os links de compra podem ser consultados na página da Bienal dedicada a este espaço.
12 e 13 de setembro · 12:00
Pedro El Granaíno abre o ciclo com um projeto concebido em estreia para a Bienal. Pan de oro procura uma atmosfera solene e íntima em que o cante se encontra com o som do cravo.
O elenco artístico reúne Pedro El Granaíno no cante, Daniel Oyarzábal no cravo, Rosa Escobar na viola e Patrocinio Hijo na guitarra. A presença de cordas, cravo e guitarra permite construir uma paisagem sonora pouco habitual em torno de uma voz especialmente ligada aos registos mais profundos do flamenco.
O repertório anunciado percorre granaína, malagueña, soleá, fandangos e saeta, entre outras formas. São estilos que podem encontrar no recolhimento de San Luis um contexto especialmente adequado.
A proposta não tenta transformar o cante flamenco em música barroca. O interessante está precisamente em preservar as identidades e observar o que acontece quando a voz, a guitarra e um instrumento como o cravo partilham um espaço carregado de ressonâncias históricas.
O título Pan de oro estabelece ainda uma associação inevitável com a própria riqueza visual da igreja. Num espaço em que retábulos, pinturas e arquitetura trabalham em conjunto para produzir uma experiência sensorial, o projeto propõe transferir essa ideia de solenidade para o som.
Para quem queira ouvir cante numa escala diferente da dos grandes palcos da Bienal, será provavelmente uma das propostas mais particulares da edição.
19 e 20 de setembro · 12:00
Uma semana depois, o protagonismo passa para a guitarra. Alejandro Hurtado propõe um percurso que liga diferentes etapas e linguagens da guitarra espanhola e flamenca, com a colaboração especial de Enrike Solinís e em colaboração com o FeMÀS.
O programa combina composições do próprio Hurtado com obras associadas a figuras fundamentais da guitarra. Surgem referências a Francisco Tárrega, Ramón Montoya e Niño Ricardo, juntamente com granaína, alegrías, farruca, seguiriya, zapateado, taranta, habanera, panaderos, canção de embalar e bulerías.
Solinís acrescenta ainda um diálogo com repertórios da guitarra histórica, abrindo outra janela sobre a evolução do instrumento.
Devenir de la guitarra é especialmente coerente com um dos grandes eixos da edição de 2026: a guitarra de concerto. Mas em San Luis a abordagem torna-se quase arqueológica.
Alejandro Hurtado não propõe apenas um recital de composições próprias. O programa permite ouvir como técnicas, formas e sensibilidades de diferentes épocas foram construindo a guitarra que hoje identificamos com o flamenco.
A colaboração de Enrike Solinís reforça essa leitura histórica. Em vez de uma oposição simples entre “guitarra antiga” e “guitarra flamenca”, a matiné convida a entender o instrumento como uma continuidade cheia de cruzamentos, transformações e empréstimos.
26 e 27 de setembro · 12:00
Encarna Anillo encerra as Matinés Únicas com um projeto muito mais narrativo e autobiográfico. Camino de flores percorre diferentes etapas emocionais da sua vida e liga-as a diferentes palos do flamenco e às essências florais de Bach.
O programa passa por alegrías de Córdoba, marianas e tientos, petenera, seguiriya, fandango, milonga, soleá de Cádiz e bulería. Cada cante representa um estado: infância e ingenuidade, desilusão, desesperança, ansiedade, amor, transformação ou celebração.
A cantaora será acompanhada por Andrés Hernández “Pituquete” na guitarra, Roberto Jaén e Diego Montoya nas palmas, com a colaboração do alaudista Miguel Rincón no diálogo com a música antiga.
A organização apresenta Camino de flores como uma viagem em que o flamenco atua ao mesmo tempo como memória, raiz e ferramenta de transformação. A sequência dos palos não responde apenas a um critério musical: estrutura o relato pessoal da artista.
A escolha de San Luis reforça essa dimensão introspectiva. Se Pan de oro joga com a solenidade e Devenir de la guitarra com a história do instrumento, aqui a relação com o espaço é emocional e quase ritual.
No final de agosto, a Bienal confirmou que as sessões de Encarna Anillo estavam esgotadas. A disponibilidade do restante ciclo deve ser confirmada diretamente nos canais oficiais, pois pode variar à medida que as datas se aproximam.
O Conjunto Monumental de San Luis de los Franceses foi construído entre 1699 e 1731 e é considerado um dos exemplos mais bem conservados do Barroco pleno em Sevilha. O projeto foi obra de Leonardo de Figueroa e fez parte do antigo noviciado da Companhia de Jesus.
O seu programa artístico reúne arquitetura, escultura e pintura com uma forte intenção simbólica e cenográfica. Essa condição barroca é especialmente importante nas matinés: o espaço foi concebido para envolver o visitante e provocar uma experiência sensorial.
A Bienal aproveita precisamente essas características. A luz do meio-dia, a escala contida e o silêncio da igreja transformam a forma de ouvir uma voz ou uma guitarra. Por isso, as Matinés Únicas não poderiam ser transferidas para qualquer outro palco sem perder uma parte importante do seu sentido.
Um dos aspetos mais interessantes das matinés é que a Bienal não usa o Barroco simplesmente como ambiente visual. Existe uma colaboração real com o universo da música antiga.
O cravista Daniel Oyarzábal, Enrike Solinís e o alaudista Miguel Rincón introduzem sonoridades que normalmente não fazem parte de um recital flamenco convencional. Mas cada projeto utiliza esse encontro de maneira diferente.
Não exatamente. O flamenco continua a ser o centro das três propostas. A música antiga funciona como interlocutora e permite ouvir de outra forma elementos que já estão presentes no cante e no toque: ornamentação, tensão, repetição, improvisação, ressonância ou sentido cerimonial.
Esta abordagem evita uma leitura simplista de “fusão”. O ciclo propõe algo mais próximo de uma conversa entre tradições, épocas e formas de entender a música.
Para o público interessado tanto na história do flamenco como na evolução das suas linguagens, estas seis sessões oferecem uma perspetiva diferente do restante programa.
Os bilhetes são geridos a partir das páginas oficiais de cada espetáculo no site da Bienal. A disponibilidade pode variar rapidamente devido à lotação e ao caráter reduzido do espaço.
A procura tem sido especialmente elevada desde vários meses antes do início do festival. A Bienal já tinha confirmado na primavera várias sessões de San Luis entre os espetáculos esgotados e, a 26 de agosto, anunciou expressamente que Camino de flores, de Encarna Anillo, tinha os bilhetes esgotados.
Por isso, convém verificar a página da data concreta e não confiar em listas antigas. Se aparecer uma opção oficial de compra, confirme ali a disponibilidade nesse momento.
Se a matiné que pretendia estiver completa, consulte o nosso guia sobre o que fazer quando já não há bilhetes para a Bienal. A programação é muito ampla e existem outras sessões, atividades gratuitas e opções de flamenco na cidade.
O conjunto monumental encontra-se na calle San Luis, 37, no centro histórico de Sevilha, a norte do eixo da calle Feria e relativamente perto da Basílica da Macarena.
Segundo as informações do próprio espaço, várias linhas da TUSSAM permitem aproximar-se da zona, entre elas as linhas 02, 14, 27, 32 e C1.
Se for a pé a partir do centro monumental, convém calcular o percurso com margem. As matinés começam às 12:00 e o acesso a uma sessão da Bienal não deve ser confundido com a visita turística normal ao conjunto monumental.
O horário das 12:00 faz deste ciclo uma das formas mais fáceis de construir um dia completo de Bienal. Depois de uma matiné há tempo suficiente para almoçar, descansar e assistir a outra sessão à tarde ou à noite.
No dia 12 de setembro, por exemplo, a jornada continua com propostas no Espacio Turina, Teatro Lope de Vega, Teatro de la Maestranza e Teatro Alameda. No dia 20 de setembro, depois de Alejandro Hurtado, a programação inclui Manuel de la Luz e Manuel Imán, José Mercé e a Gala do Circuito Andaluz de Jovens Flamencos. No dia 27 de setembro, depois de Encarna Anillo, seguem-se Dani de Morón, Fue tu querer e Estévez / Paños y Compañía.
Ainda assim, a vantagem de uma matiné é precisamente vivê-la a outro ritmo. Não vale a pena sair de San Luis a pensar imediatamente na próxima corrida entre teatros.
As Matinés Únicas ocupam um lugar pequeno em número dentro de uma programação enorme, mas resumem muito bem uma das ideias mais interessantes da XXIV Bienal: o flamenco não precisa de aumentar sempre o volume ou a dimensão para criar um acontecimento.
Aqui, o luxo está na proximidade. Uma voz diante de um cravo. Uma guitarra flamenca a ouvir a sua própria história. Um alaúde junto a um cante autobiográfico. Tudo isto dentro de um dos espaços barrocos mais excecionais de Sevilha e em plena luz do dia.
Se ainda conseguir encontrar bilhetes para alguma das datas da sua viagem, é um ciclo que merece ser seriamente considerado. E se já estiver esgotado, a própria Bienal oferece muitas outras formas de construir um dia completo de flamenco.
Há seis sessões, correspondentes a três espetáculos apresentados durante dois dias consecutivos cada um.
Realizam-se nos dias 12, 13, 19, 20, 26 e 27 de setembro de 2026. Todas as sessões começam às 12:00.
Todas as Matinés Únicas têm lugar na Igreja de San Luis de los Franceses, na calle San Luis, em Sevilha.
Pedro El Granaíno apresenta Pan de oro com Daniel Oyarzábal; Alejandro Hurtado apresenta Devenir de la guitarra com Enrike Solinís; e Encarna Anillo apresenta Camino de flores com a colaboração do alaudista Miguel Rincón.
O ciclo estabelece um diálogo entre o flamenco e a música histórica através da participação de músicos e instrumentos como o cravo e o alaúde, além da colaboração com o Festival de Música Antiga de Sevilha.
Não. São um ciclo específico e adicional. As Noites Únicas têm o seu próprio calendário dentro da programação da Bienal.
Sim. A procura pelo ciclo tem sido muito elevada. No final de agosto, a Bienal confirmou expressamente que as duas sessões de Camino de flores, de Encarna Anillo, estavam esgotadas. Convém consultar sempre a disponibilidade atual de cada data no site oficial.
Todas começam às 12:00.
Em muitas cidades, os tablaos de flamenco esgotam com facilidade, sobretudo aos fins de semana e na época alta. Por isso, se já tem as datas definidas, o mais importante é reservar online.
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