Diccionario flamenco

A

A palo seco

Cante interpretado sin guitarra, apoyado —si acaso— en una percusión mínima, como palmas o golpes marcando el compás. Suele sonar crudo y muy directo, y pone toda la atención en la voz, el aire y la intención.

Aire

El “ambiente” o la personalidad que transmite una interpretación. Cuando se dice que un artista “tiene aire”, se habla de su manera de decir, de colocarse, de entrar y salir del compás y de contagiar emoción.

Alboreá

Cante tradicionalmente ligado a celebraciones gitanas, especialmente bodas. Comparte cercanía con el mundo de la soleá en sonoridad y acompañamiento, y se reconoce por su carácter ceremonial y muy señalado.

Alegrías

Palo asociado a Cádiz, de compás vivo y luminoso, muy agradecido para el baile y la guitarra. Aunque suena festivo, puede tener una estructura muy marcada cuando se hace “a la manera tradicional”, con secciones y remates bien definidos.

B

Bailaora / Bailaor

Artista que interpreta el baile flamenco. Su trabajo combina técnica (pies, brazos, giros), musicalidad (compás y acentos) y presencia escénica.

Braceo

Conjunto de movimientos de brazos y manos en el baile. No es solo “dibujar” en el aire: también marca carácter, estilo y diálogo con el cante y la guitarra.

Bulería

Palo vertiginoso y muy popular, con especial arraigo en Jerez. Es de los compases más exigentes por velocidad, cambios y juego de acentos; en fiesta y en tablao suele funcionar como cierre explosivo, con mucho espacio para la improvisación y el jaleo.

C

Cafés cantantes

Locales históricos donde el flamenco se profesionalizó y se presentó de forma regular al público. Fueron clave entre finales del XIX y comienzos del XX, y se consideran un antecedente directo del tablao moderno.

Cajón

Instrumento de percusión en forma de caja que se toca sentado encima, golpeando el frontal con las manos. En flamenco se usa para sostener el pulso y reforzar acentos del compás, especialmente en repertorios más contemporáneos.

Cantaora / Cantaor

Cantante de flamenco. Su papel es central: guía el clima emocional, la dinámica del cuadro y muchas veces determina los cambios de intensidad del baile y la guitarra.

Cante

La parte vocal del flamenco y, por extensión, el universo de estilos cantados. En flamenco, hablar de cante es hablar de formas, melodías, letras, modos de decir y de “colocar” la emoción.

Cante chico

Familia de cantes de carácter más ligero o festivo. Suele girar alrededor de temas cotidianos o amorosos y se presta a ambientes de celebración.

Cante grande / cante jondo

Cantes de expresión más profunda y solemne, con letras y melismas cargados de intensidad. Se asocia a emociones como la pena, la pérdida o la angustia, y exige gran autoridad interpretativa.

Cante intermedio

Zona amplia y flexible que reúne estilos que no encajan del todo en cante chico o cante grande. Puede moverse entre lo serio y lo liviano, según el enfoque del intérprete y el contexto.

Cantes libres

Cantes donde la melodía y el fraseo mandan y el ritmo no se “encorseta” como en otros palos. El acompañamiento (si lo hay) suele respirar con la voz, siguiendo su intención más que un patrón fijo.

Cantiñas

Conjunto de estilos ligados sobre todo a Cádiz (con ramificaciones y variantes), de compás ágil y sabor muy reconocible. Han sido esenciales en escenarios y tablaos por su energía y su conexión natural con el baile.

Carcelera

Cante con temática vinculada al mundo de la prisión, nacido de letras y ambientes donde la reclusión era el marco vital. Conserva un tono narrativo y un peso emocional característico.

Cartageneras

Cante emparentado con los fandangos de ida y vuelta del ámbito minero-levantino. Tiene un color melódico particular y una expresión muy marcada, asociada a la zona de Cartagena y su entorno.

Castañetas / castañuelas

Instrumento de percusión de la danza española tradicional. Puede aparecer en espectáculos con repertorio “aflamencado” o de escuela bolera, pero no se considera un elemento esencial del flamenco más ortodoxo.

Colombianas

Cante con sabor de ida y vuelta, inspirado en músicas populares americanas. Su aire es más ligero y melódico, y suele interpretarse con intención amable y cadencia clara.

Compás

La base rítmica del flamenco: el patrón que ordena los acentos y el pulso. El compás puede sostenerse con palmas, guitarra, cajón, nudillos o simplemente con la manera de frasear del cante y el baile.

Copla

Puede referirse al verso o estrofa de una letra. También existe la “copla andaluza” como género propio, cercano por ambiente cultural pero distinto del flamenco.

D

Duende

Ese momento en que algo “se abre” y la interpretación trasciende la técnica. Se usa para nombrar una conexión intensa entre artista, cante y público que emociona sin necesidad de explicaciones.

F

Falseta

Frase o pasaje melódico del guitarrista que aparece entre acompañamientos, remates o respiraciones del cante. Sirve para lucir lenguaje propio, crear tensión, descansar la voz o preparar una entrada del baile.

Fandango

Gran familia de estilos con múltiples variantes regionales. En flamenco puede aparecer con compás marcado o en formas más libres, y ha dado lugar a subestilos muy reconocibles por zona y manera de decir.

Farruca

Palo de aire sobrio y carácter firme, muy ligado al baile con estética “seria”. Se interpreta con un pulso recto y un lenguaje de guitarra y coreografía que suele buscar elegancia y fuerza contenida.

G

Golpe

Técnica de la guitarra flamenca para generar percusión con la mano (o con el dedo) sobre la tapa, a la vez que se toca. Refuerza acentos del compás y aporta una sensación rítmica muy física.

Guajira

Palo de ida y vuelta con influencia cubana y melodía cantable, que mezcla ligereza y elegancia. En escena luce mucho por su aire “abierto” y por el trabajo fino del guitarrista y del cantaor.

J

Jondo

“Hondo”, dicho a la manera flamenca. Se usa para hablar de cante profundo, de raíz y de emoción intensa, donde la interpretación pesa tanto como la melodía.

M

Malagueña

Cante nacido del fandango en el ámbito de Málaga y transformado en forma flamenca con personalidad propia. Suele moverse en un decir más libre, con espacio para la voz y para adornos de guitarra.

Martinete

Cante a palo seco dentro del mundo de las tonás, con una fuerza expresiva muy potente. A menudo se asocia al trabajo y a lo metalúrgico (yunque, martillo) como imaginario rítmico y social.

Minera

Cante del ámbito minero del Levante, de color melódico muy particular y sentimiento grave. Su interpretación suele buscar profundidad, línea sostenida y un dramatismo contenido.

N

Nuevo Flamenco

Corriente contemporánea que expande el flamenco con influencias externas (jazz, rock, músicas latinas y globales), sin renunciar necesariamente a sus claves. Puede ir desde una evolución muy natural del toque y el cante hasta fusiones más evidentes en arreglos y producción.

O

Olé

Grito de ánimo y aprobación, típico del jaleo. No es “ruido”: bien dicho, entra en el momento justo y refuerza el clima, el remate o una subida de tensión.

P

Palmas

Percusión hecha con las manos para sostener el compás y subrayar acentos. Pueden ser más secas o más abiertas según el estilo, la velocidad y el color que se busque.

Palos

Los distintos estilos del flamenco, definidos por compás, melodía, carácter, procedencias y formas de interpretación. Conocer los palos ayuda a entender por qué un cante “pide” una guitarra o un baile de cierta manera.

Paso

Movimiento individual dentro de una coreografía. En flamenco, un paso vale por su colocación en el compás y por cómo dialoga con el cante y la guitarra.

Peña

Asociación o club flamenco donde se escucha, se aprende y se programa flamenco con frecuencia. Muchas peñas han sido refugio de afición, cantera de artistas y espacios de transmisión oral.

Peteneras

Palo rodeado de historias y controversias sobre su origen, con un aire melódico muy reconocible. Su interpretación suele buscar un clima contenido y un decir con personalidad propia.

Pitos

Chasquidos de dedos usados como apoyo rítmico. Son útiles para marcar pulso en ambientes de fiesta o para reforzar un patrón cuando no hay palmas.

Polo

Palo poco frecuente y muy singular, emparentado en pulso y aire con la soleá y con formas antiguas. Se valora por su sabor “clásico” y por el reto interpretativo que supone.

R

Rasgueo

Técnica de la guitarra en la que los dedos “barren” las cuerdas para crear acordes con carácter percusivo y energía. Es una de las firmas sonoras del toque flamenco, clave para levantar el compás.

Rumba flamenca

Estilo popular de sabor afrocubano reinterpretado desde lo español, muy presente en repertorios festivos y de exportación. Suele apoyarse en palmas, guitarra y percusión, y funciona muy bien para ambientes ligeros y participativos.

S

Sacromonte

Barrio emblemático de Granada, conocido por su tradición de cuevas y por espectáculos vinculados al imaginario gitano-andaluz. En el contexto flamenco, es un lugar-mito asociado a experiencia, historia y escena.

Saetas

Canto religioso tradicional, especialmente ligado a la Semana Santa, interpretado a cappella como oración cantada. Su fuerza viene del desgarro vocal, la devoción y una manera de “llamar” que recuerda a cantos de tradición mediterránea.

Seguiriya

Uno de los pilares del cante jondo, solemne y de gran peso emocional. En escena exige autoridad: el compás, el silencio y la intención se vuelven protagonistas, y todo el cuadro suele “respirar” con ella.

Sevillanas

Baile y cante popular andaluz, muy asociado a ferias y celebraciones, especialmente en Sevilla. Aunque no es un palo flamenco “jondo”, convive en muchos espectáculos por su carácter festivo y su enorme arraigo social.

Soleá

Palo fundamental del flamenco, de expresión seria y profunda, con muchísima riqueza de variantes. Es escuela de compás y de decir: quien domina la soleá suele demostrar madurez artística y conocimiento de la tradición.

T

Tablao

Espacio dedicado al flamenco en vivo, heredero de los cafés cantantes, con formato pensado para cante, baile y guitarra a corta distancia. En un buen tablao, el público siente el compás “en el cuerpo”.

Taconeo

Trabajo rítmico de pies del bailaor, con golpes y combinaciones que dialogan con la música. Cuando está bien hecho, no es solo velocidad: es claridad, acento y control del compás.

Tocaora / Tocaor

Guitarrista flamenca / guitarrista flamenco. Su función va mucho más allá de acompañar: sostiene el compás, guía entradas, crea climas y aporta personalidad con falsetas y remates.

Tonás

Conjunto de cantes a palo seco muy antiguos, donde la voz manda sin guitarra. Son un territorio de esencia: afinación, intención, silencio y verdad interpretativa.

Toque

El arte de tocar la guitarra flamenca y, por extensión, el estilo personal del guitarrista. Hablar de toque es hablar de compás, sonoridad, recursos, acompañamiento y manera de “decir” con las cuerdas.

Traje

Vestimenta flamenca, especialmente visible en baile y en contextos festivos. Puede referirse tanto al traje de flamenca (ferias) como a indumentarias escénicas adaptadas al espectáculo.

V

Verdiales

Variante emparentada con el fandango, muy ligada a la provincia de Málaga. Tiene un sabor folclórico marcado y un pulso característico, con identidad propia dentro del mapa andaluz.

Villancicos

Canciones tradicionales de Navidad que, en ciertos enfoques, pueden interpretarse con color flamenco. Aun así, su origen es popular y navideño, y no pertenecen al núcleo de palos flamencos.