{"id":15024,"date":"2026-09-06T16:07:31","date_gmt":"2026-09-06T14:07:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/?p=15024"},"modified":"2026-10-20T01:11:09","modified_gmt":"2026-10-19T23:11:09","slug":"el-mundo-por-montera-bienal-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/el-mundo-por-montera-bienal-2026.html","title":{"rendered":"El mundo por montera na Bienal 2026: quem participa e o que veremos na Maestranza"},"content":{"rendered":"<section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>A grande gala da Bienal chega \u00e0 arena da Maestranza<\/h2>\n<p><strong>El mundo por montera<\/strong> realiza-se na quinta-feira <strong>10 de setembro de 2026<\/strong> \u00e0s 21:30 na Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilha. A Bienal apresenta-o como uma <strong>Noite \u00danica<\/strong> e como um dos grandes acontecimentos da sua XXIV edi\u00e7\u00e3o: um espet\u00e1culo concebido especificamente para reunir no mesmo espa\u00e7o v\u00e1rias gera\u00e7\u00f5es do cante, do baile e da guitarra.<\/p>\n<p>O cartaz \u00e9 excecional: <strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete e Manuel de la Tomasa<\/strong>, juntamente com o <strong>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda com Patricia Guerrero<\/strong>. Mas o essencial \u00e9 que n\u00e3o ser\u00e1 uma sucess\u00e3o de recitais independentes. A dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica de <strong>Andr\u00e9s Mar\u00edn e Luis Ybarra<\/strong> estrutura a noite como uma obra completa, dividida em nove passagens e uma romer\u00eda final que revisitam o flamenco de h\u00e1 um s\u00e9culo a partir de um olhar contempor\u00e2neo.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Dados essenciais<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Espet\u00e1culo:<\/strong> <em>El mundo por montera<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Data:<\/strong> quinta-feira, 10 de setembro de 2026.<\/li>\n<li><strong>Hora:<\/strong> 21:30.<\/li>\n<li><strong>Local:<\/strong> Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilha.<\/li>\n<li><strong>Dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica:<\/strong> Andr\u00e9s Mar\u00edn e Luis Ybarra.<\/li>\n<li><strong>Formato:<\/strong> gala \/ Noite \u00danica em nove passagens e romer\u00eda final.<\/li>\n<li><strong>Bilhetes:<\/strong> a partir de 25 \u20ac segundo a Agenda Cultural da Andaluzia.<\/li>\n<li><strong>Contexto:<\/strong> centen\u00e1rio de 1926 e da ascens\u00e3o da \u00d3pera Flamenca.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><blockquote>\n<p><strong>Resposta r\u00e1pida:<\/strong> <em>El mundo por montera<\/em> reunir\u00e1 a 10 de setembro na Real Maestranza Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete, Manuel de la Tomasa e o Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda com Patricia Guerrero. N\u00e3o ser\u00e1 um festival de n\u00fameros isolados: o programa est\u00e1 constru\u00eddo como um espet\u00e1culo em nove passagens que percorre ca\u00f1a, bambera, canti\u00f1as, grana\u00edna, petenera, cantes de ida y vuelta, sole\u00e1 e seguiriya antes de terminar numa festa coletiva por fandangos. A ideia \u00e9 olhar para o flamenco de 1926 a partir de 2026, sem o reproduzir literalmente.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-3 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Conte\u00fado deste guia<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"#concepto\">O que \u00e9 realmente El mundo por montera<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#artistas\">Quem participa na gala<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#programa\">As nove passagens, explicadas uma a uma<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#1926\">Porque 1926 est\u00e1 no centro do espet\u00e1culo<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#maestranza\">Porque se realiza na Real Maestranza<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#entradas\">Bilhetes, hor\u00e1rio e acesso<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#claves\">O que recomendamos observar durante a gala<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#faq\">Perguntas frequentes<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-3 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"concepto\">N\u00e3o \u00e9 um festival dentro de uma pra\u00e7a de touros<\/h2>\n<p>Um cartaz com tantos nomes pode fazer pensar numa gala convencional: entra um artista, interpreta o seu n\u00famero, sai e d\u00e1 lugar ao seguinte. A pr\u00f3pria Bienal insistiu que <strong>essa n\u00e3o \u00e9 a estrutura de <em>El mundo por montera<\/em><\/strong>.<\/p>\n<p>A proposta tem um gui\u00e3o, um conceito est\u00e9tico e uma arquitetura comum. Andr\u00e9s Mar\u00edn assina o conceito est\u00e9tico; Mar\u00edn e Luis Ybarra partilham dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica, gui\u00e3o e programa; Benito Jim\u00e9nez participa no espa\u00e7o c\u00e9nico e no desenho de luz; e Cachito Valles assume a dimens\u00e3o visual e a cria\u00e7\u00e3o dos elementos de adere\u00e7o.<\/p>\n<p>Por isso, conv\u00e9m ir \u00e0 espera de uma cria\u00e7\u00e3o c\u00e9nica e n\u00e3o apenas de uma concentra\u00e7\u00e3o de grandes figuras. Os artistas surgem dentro de um percurso pensado para que diferentes estilos, gera\u00e7\u00f5es e sonoridades dialoguem entre si.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Um olhar atual sobre a \u00d3pera Flamenca<\/h2>\n<p>O ponto de partida \u00e9 o flamenco de h\u00e1 cem anos, quando os espet\u00e1culos cresceram de escala e chegaram a teatros, cinemas e pra\u00e7as de touros. Esse per\u00edodo misturou cante, baile, guitarra e formatos de entretenimento que hoje podem parecer surpreendentes, como batalhas de saxofones, cupl\u00e9s ou variedades.<\/p>\n<p><em>El mundo por montera<\/em> n\u00e3o tenta reconstruir uma fun\u00e7\u00e3o de 1926 como se fosse uma pe\u00e7a de museu. A sua inten\u00e7\u00e3o \u00e9 <strong>revisitar aquela energia expansiva a partir do flamenco contempor\u00e2neo<\/strong>. Por isso, numa mesma noite podem coexistir a sole\u00e1 de Jos\u00e9 el de la Tomasa, a seguiriya de Jos\u00e9 Merc\u00e9, a experimenta\u00e7\u00e3o de La Tremendita, o universo de Martirio, o Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda e um duo de saxofones.<\/p>\n<p>Esta rela\u00e7\u00e3o entre mem\u00f3ria e cria\u00e7\u00e3o liga-se diretamente a <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/a-noite-azul-opera-flamenca-bienal-sevilha-2026.html\">La noche azul, a exposi\u00e7\u00e3o da Bienal dedicada \u00e0 \u00e9poca da \u00d3pera Flamenca<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"artistas\">Quem canta em El mundo por montera<\/h2>\n<p>O cante re\u00fane perfis muito diferentes:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9<\/strong>, uma das grandes vozes de Jerez das \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 el de la Tomasa<\/strong>, deposit\u00e1rio de uma profunda mem\u00f3ria do cante sevilhano.<\/li>\n<li><strong>Martirio<\/strong>, cuja trajet\u00f3ria cruza flamenco, copla, jazz e can\u00e7\u00e3o.<\/li>\n<li><strong>Arc\u00e1ngel<\/strong>, cantaor de enorme conhecimento e ampla experi\u00eancia em projetos de cria\u00e7\u00e3o.<\/li>\n<li><strong>La Tremendita<\/strong>, cantaora, compositora, produtora e multi-instrumentista.<\/li>\n<li><strong>\u00c1ngeles Toledano<\/strong>, uma das vozes mais destacadas da nova gera\u00e7\u00e3o.<\/li>\n<li><strong>El Perrete<\/strong>, especialmente ligado aos cantes da Extremadura e ao repert\u00f3rio tradicional.<\/li>\n<li><strong>Manuel de la Tomasa<\/strong>, jovem representante de uma das grandes dinastias do cante.<\/li>\n<\/ul>\n<p>A composi\u00e7\u00e3o do cartaz permite ouvir numa s\u00f3 obra formas muito diferentes de entender o flamenco. Se quiseres situar estes nomes dentro da programa\u00e7\u00e3o completa, consulta o nosso guia sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/cante-bienal-flamenco-sevilha-2026.html\">o cante na Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Baile, guitarras, saxofones e comp\u00e1s<\/h2>\n<p>A dan\u00e7a ter\u00e1 um peso central atrav\u00e9s do <strong>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda com Patricia Guerrero<\/strong>. A ficha oficial acrescenta tamb\u00e9m o bailaor Eduardo Leal numa das passagens, enquanto o ensaio aberto de 4 de setembro mostrou esse mesmo fragmento interpretado por Patricia Guerrero com Andr\u00e9s Mar\u00edn. \u00c0 data deste guia, a p\u00e1gina do programa ainda mant\u00e9m Eduardo Leal no elenco desse n\u00famero, por isso n\u00e3o consideramos confirmada qualquer mudan\u00e7a at\u00e9 a organiza\u00e7\u00e3o atualizar a ficha definitiva.<\/p>\n<p>As principais guitarras s\u00e3o <strong>Manolo Franco, Alfredo Lagos e David de Arahal<\/strong>. O programa de uma das passagens inclui ainda <strong>Jos\u00e9 Luis Medina e Jes\u00fas Rodr\u00edguez<\/strong>. Os saxofones s\u00e3o de <strong>Juan Jim\u00e9nez e Alfonso Padilla<\/strong>; Daniel Su\u00e1rez surge na percuss\u00e3o e <strong>El Oruco e Abel Harana<\/strong> nas palmas. Uma nota da Bienal publicada a 4 de setembro menciona tamb\u00e9m <strong>El Chupete<\/strong> no acompanhamento de percuss\u00e3o e palmas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top hor_flip\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"programa\">O programa de El mundo por montera: nove passagens e uma festa final<\/h2>\n<p>A Bienal j\u00e1 publicou a estrutura da gala. Mais do que reproduzir literalmente as notas art\u00edsticas, vale a pena perceber que fun\u00e7\u00e3o cumpre cada parte dentro do percurso.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>I. El ole, os saxofones e o eco de Pastora<\/h3>\n<p>A noite come\u00e7a com uma imagem que remete diretamente para o ambiente expansivo da \u00d3pera Flamenca: <strong>uma batalha de saxofones<\/strong>. Juan Jim\u00e9nez e Alfonso Padilla abrem essa paisagem sonora, acompanhados por Manolo Franco e pelas palmas de El Oruco e Abel Harana.<\/p>\n<p>A refer\u00eancia a Pastora conduz inevitavelmente a <strong>La Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, uma das figuras centrais do per\u00edodo. O in\u00edcio funciona como declara\u00e7\u00e3o de inten\u00e7\u00f5es: o flamenco hist\u00f3rico n\u00e3o aparece fechado numa vitrina, mas atravessado por uma instrumenta\u00e7\u00e3o que recorda o car\u00e1ter popular, urbano e espetacular daqueles anos.<\/p>\n<h3>II. Gera\u00e7\u00e3o de 27: ca\u00f1a, bambera, Levante e canti\u00f1as<\/h3>\n<p>A segunda passagem re\u00fane <strong>\u00c1ngeles Toledano, El Perrete e Manuel de la Tomasa<\/strong>. O repert\u00f3rio anunciado combina uma ca\u00f1a a tr\u00eas vozes, bambera, ares do Levante e canti\u00f1as, com David de Arahal e Alfredo Lagos nas guitarras.<\/p>\n<p>Aqui, o eixo \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o entre <strong>poesia e cante<\/strong> no ambiente cultural da Gera\u00e7\u00e3o de 27. Tamb\u00e9m \u00e9 evidente a inten\u00e7\u00e3o intergeracional: tr\u00eas vozes jovens dialogam com materiais hist\u00f3ricos sem imitar necessariamente as formas de h\u00e1 um s\u00e9culo.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>III. El cerco y la luna: grana\u00edna y media<\/h3>\n<p>Este \u00e9 o fragmento escolhido pela Bienal para o ensaio aberto de 4 de setembro. O t\u00edtulo parte da imagem do halo da lua como press\u00e1gio e desenvolve-se sobre <strong>grana\u00edna y media<\/strong>, um dos cantes que Antonio Chac\u00f3n ajudou decisivamente a levar para o territ\u00f3rio do concerto.<\/p>\n<p>A ficha oficial do espet\u00e1culo credita Patricia Guerrero e Eduardo Leal no baile, acompanhados pelos saxofones de Juan Jim\u00e9nez e Alfonso Padilla e pelas guitarras de Jos\u00e9 Luis Medina e Jes\u00fas Rodr\u00edguez. No entanto, o ensaio p\u00fablico foi interpretado por Guerrero e Andr\u00e9s Mar\u00edn. O mais prudente \u00e9 considerar a ficha do programa como elenco previsto enquanto n\u00e3o for publicada uma atualiza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>A combina\u00e7\u00e3o \u00e9 particularmente interessante: o saxofone, aqui associado \u00e0 agita\u00e7\u00e3o dos grandes espet\u00e1culos dos anos vinte, recolhe-se para conviver com um cante de grande suspens\u00e3o e recolhimento.<\/p>\n<h3>IV. La mano aqu\u00ed: Vallejo, Catalina e o Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/h3>\n<p>A quarta passagem pertence ao <strong>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/strong> e constr\u00f3i-se em torno de dois marcos de 1926: a atribui\u00e7\u00e3o da segunda Llave de Oro del Cante a Manuel Vallejo e a publica\u00e7\u00e3o da rumba <em>Catalina<\/em>.<\/p>\n<p>N\u00e3o se trata apenas de citar Vallejo. A coreografia explora como o baile pode celebrar e reler um momento em que o cante conquistava p\u00fablicos de massa e novas formas de circula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>V. La Tremendita e uma petenera levada para outro territ\u00f3rio<\/h3>\n<p>A quinta parte est\u00e1 reservada a <strong>Rosario La Tremendita<\/strong>, que surge no cante e no baixo, com Manolo Franco na guitarra. O t\u00edtulo da passagem, <em>Tremenda petenera. Vuelta a un mundo nuevo<\/em>, antecipa perfeitamente a abordagem.<\/p>\n<p>A petenera conserva todo o seu peso hist\u00f3rico, mas entra na linguagem de uma artista habituada a trabalhar com novas texturas, instrumentos e estruturas. \u00c9 provavelmente um dos momentos em que se ver\u00e1 mais claramente que a gala n\u00e3o pretende reproduzir o passado, mas <strong>torn\u00e1-lo produtivo no presente<\/strong>.<\/p>\n<h3>VI. Arc\u00e1ngel e os cantes de ida y vuelta<\/h3>\n<p>Arc\u00e1ngel protagoniza uma passagem dedicada \u00e0s <strong>idas y vueltas<\/strong>, com Manolo Franco e Alfredo Lagos nas guitarras, Daniel Su\u00e1rez na percuss\u00e3o e El Oruco e Abel Harana nas palmas.<\/p>\n<p>O pr\u00f3prio conceito de ida y vuelta encaixa numa gala sobre circula\u00e7\u00e3o: m\u00fasicas que viajam, se transformam e regressam. A voz de Arc\u00e1ngel, capaz de se mover entre repert\u00f3rio tradicional e projetos de investiga\u00e7\u00e3o, \u00e9 especialmente adequada para esta parte do percurso.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>VII. Martirio: \u00f3peras flamencas, cupl\u00e9s e variedades<\/h3>\n<p><em>El mundo en una peineta<\/em> ser\u00e1 o territ\u00f3rio de <strong>Martirio<\/strong>, acompanhada por Alfredo Lagos, Daniel Su\u00e1rez e pelo comp\u00e1s de El Oruco e Abel Harana.<\/p>\n<p>\u00c9 uma das associa\u00e7\u00f5es mais naturais de toda a proposta. A trajet\u00f3ria de Martirio trabalha h\u00e1 d\u00e9cadas com copla, flamenco, can\u00e7\u00e3o, jazz e uma iconografia pr\u00f3pria em que a peineta \u00e9 quase uma assinatura visual. Numa obra que recupera o ecossistema dos cupl\u00e9s e das variedades, a sua presen\u00e7a n\u00e3o \u00e9 perif\u00e9rica: representa uma linha de continuidade entre esses formatos h\u00edbridos e a cria\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea.<\/p>\n<h3>VIII. Jos\u00e9 el de la Tomasa por sole\u00e1<\/h3>\n<p>Depois de v\u00e1rias passagens de expans\u00e3o e mistura, o programa recolhe-se na <strong>sole\u00e1 de Jos\u00e9 el de la Tomasa<\/strong>, acompanhado por David de Arahal. A refer\u00eancia expl\u00edcita \u00e0 <strong>Alameda de H\u00e9rcules<\/strong> leva o espet\u00e1culo para uma mem\u00f3ria profundamente sevilhana.<\/p>\n<p>\u00c9 um dos momentos em que a voz, o tempo e a transmiss\u00e3o ter\u00e3o provavelmente mais import\u00e2ncia do que a espetacularidade exterior. A Bienal coloca assim o cante de raiz no centro do relato, n\u00e3o como contraponto nost\u00e1lgico, mas como uma das for\u00e7as que sustentam tudo o resto.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>IX. Jos\u00e9 Merc\u00e9 por seguiriyas<\/h3>\n<p>A \u00faltima das nove passagens fica nas m\u00e3os de <strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9<\/strong>, com David de Arahal na guitarra, e ser\u00e1 dedicada \u00e0s <strong>seguiriyas<\/strong>. A escolha liga-se \u00e0 pr\u00f3pria genealogia jerezana do cantaor e \u00e0 mem\u00f3ria de Paco la Luz, um dos seus antepassados e figura fundamental na transmiss\u00e3o dos estilos de siguiriya.<\/p>\n<p>Colocar Merc\u00e9 neste ponto do programa oferece um culminar de grande densidade antes da mudan\u00e7a final de registo. Podes aprofundar a sua presen\u00e7a nesta edi\u00e7\u00e3o no nosso guia sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/jose-merce-bienal-flamenco-2026-toquen-a-rebato.html\">Jos\u00e9 Merc\u00e9 na Bienal 2026 e o seu espet\u00e1culo <em>Toquen a rebato<\/em><\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>Romer\u00eda final: o triunfo dos fandangos<\/h3>\n<p>Depois da seguiriya, a gala n\u00e3o termina no recolhimento. O encerramento ser\u00e1 uma <strong>romer\u00eda coletiva por fandangos<\/strong>, com o conjunto dos participantes.<\/p>\n<p>A escolha tem uma inten\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica muito concreta. No Concurso de Cante Jondo de Granada de 1922, os fandangos foram exclu\u00eddos por serem considerados demasiado ligados ao folclore. Poucos anos depois, por\u00e9m, alcan\u00e7aram enorme popularidade e tornaram-se um dos grandes motores do flamenco de massas.<\/p>\n<p>Fechar com fandangos significa inverter essa hierarquia: aquilo que foi rejeitado por n\u00e3o parecer suficientemente \u201cjondo\u201d termina transformado numa festa partilhada. \u00c9 uma das ideias mais inteligentes do programa porque resume o argumento de toda a noite: <strong>a hist\u00f3ria do flamenco n\u00e3o avan\u00e7a em linha reta e o popular tamb\u00e9m pode tornar-se tradi\u00e7\u00e3o<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top hor_flip\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"1926\">Porque 1926 \u00e9 t\u00e3o importante para esta gala<\/h2>\n<p>O espet\u00e1culo utiliza 1926 como ponto de observa\u00e7\u00e3o porque nesse ano coincidiram v\u00e1rios acontecimentos decisivos.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Pepe Marchena<\/strong> entrou nos circuitos empresariais da chamada \u00d3pera Flamenca atrav\u00e9s de Vedrines.<\/li>\n<li><strong>Manuel Vallejo<\/strong> recebeu a segunda Llave de Oro del Cante.<\/li>\n<li>Vallejo publicou tamb\u00e9m a rumba <em>Catalina<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Manuel Centeno<\/strong> tinha conquistado a segunda Copa Pav\u00f3n.<\/li>\n<li>Come\u00e7ava a generalizar-se a <strong>grava\u00e7\u00e3o el\u00e9trica<\/strong>, uma transforma\u00e7\u00e3o decisiva para a ind\u00fastria discogr\u00e1fica e para a difus\u00e3o do cante.<\/li>\n<\/ul>\n<p>O flamenco estava a entrar numa nova dimens\u00e3o de p\u00fablico. Pra\u00e7as de touros, teatros e cinemas permitiam reunir milhares de espectadores, enquanto o disco levava as vozes muito mais longe do lugar onde tinham sido gravadas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Do \u00edntimo ao espet\u00e1culo de massas<\/h2>\n<p>A \u00d3pera Flamenca \u00e9 discutida h\u00e1 d\u00e9cadas. Para alguns representou uma comercializa\u00e7\u00e3o que afastou determinados cantes; para outros foi uma etapa de enorme criatividade e expans\u00e3o que produziu figuras, estilos e grava\u00e7\u00f5es fundamentais.<\/p>\n<p><em>El mundo por montera<\/em> afasta-se de uma leitura simplista. N\u00e3o defende que tudo o que veio antes fosse mais puro nem que o sucesso popular destru\u00edsse automaticamente a arte. Pelo contr\u00e1rio, usa a tens\u00e3o entre intimidade e espet\u00e1culo para explicar como o flamenco conseguiu crescer sem deixar de conservar espa\u00e7os menores de transmiss\u00e3o.<\/p>\n<p>Esse debate continua atual. A gala permite observar como convivem hoje uma sole\u00e1 praticamente despida, um grande corpo de baile, saxofones, baixo, percuss\u00e3o e uma pra\u00e7a de touros preparada para milhares de pessoas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"maestranza\">A Real Maestranza n\u00e3o \u00e9 apenas um cen\u00e1rio espetacular<\/h2>\n<p>A escolha da <strong>Plaza de Toros de la Real Maestranza<\/strong> tem sentido hist\u00f3rico. H\u00e1 um s\u00e9culo, as pra\u00e7as de touros foram alguns dos espa\u00e7os capazes de transformar o flamenco num espet\u00e1culo para grandes p\u00fablicos. Levar esta releitura de 1926 para a arena de Sevilha devolve o g\u00e9nero a um dos formatos arquitet\u00f3nicos que contribu\u00edram para a sua expans\u00e3o.<\/p>\n<p>Al\u00e9m disso, a Maestranza obriga a pensar de outra forma a escala c\u00e9nica. N\u00e3o \u00e9 um teatro \u00e0 italiana: a arena, a dist\u00e2ncia, a altura das bancadas e o car\u00e1ter circular do espa\u00e7o condicionam a perce\u00e7\u00e3o do cante e do baile.<\/p>\n<p>A pra\u00e7a \u00e9 tamb\u00e9m um dos espa\u00e7os mais singulares de toda a edi\u00e7\u00e3o. Inclu\u00edmo-la na nossa sele\u00e7\u00e3o dos <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/espacos-espetaculares-bienal-flamenco-sevilha-2026.html\">espa\u00e7os mais espetaculares da Bienal de Flamenco de Sevilha 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Uma \u00fanica noite<\/h2>\n<p>A Bienal classifica <em>El mundo por montera<\/em> como <strong>Noite \u00danica<\/strong>. Isso significa que o encontro de artistas, o gui\u00e3o e a rela\u00e7\u00e3o com este espa\u00e7o foram pensados como um acontecimento irrepet\u00edvel dentro da edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>N\u00e3o deve ser confundido com a abertura oficial do festival. A XXIV Bienal come\u00e7a a <strong>9 de setembro<\/strong> na Plaza de San Francisco com a abertura cantada <em>Ecos primitivos. Cante en altura, danza en tierra<\/em>. A gala da Maestranza chega no dia seguinte como a primeira grande noite do programa geral.<\/p>\n<p>Para ver os restantes acontecimentos deste formato, consulta o calend\u00e1rio completo das <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/noites-unicas-bienal-flamenco-sevilha-2026.html\">Noites \u00danicas da Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"entradas\">Bilhetes, hor\u00e1rio e como assistir<\/h2>\n<p>A gala est\u00e1 marcada para <strong>quinta-feira, 10 de setembro de 2026, \u00e0s 21:30<\/strong>. A Agenda Cultural da Andaluzia indica pre\u00e7os <strong>a partir de 25 euros<\/strong>. A ficha oficial da Bienal mant\u00e9m ativo o acesso \u00e0 compra de bilhetes.<\/p>\n<p>A Plaza de Toros de la Real Maestranza encontra-se em <strong>Paseo de Crist\u00f3bal Col\u00f3n, 12, Sevilha<\/strong>, junto ao rio e a poucos minutos a p\u00e9 da Catedral, de El Arenal e de Puerta de Jerez.<\/p>\n<p>Como se trata de um espet\u00e1culo de grande formato com uma \u00fanica sess\u00e3o, recomendamos n\u00e3o deixar a compra para o \u00faltimo momento. A disponibilidade e os setores podem mudar \u00e0 medida que a data se aproxima.<\/p>\n<p>Podes consultar tamb\u00e9m o nosso guia geral sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/bienal-flamenco-sevilha-2026-bilhetes-precos-descontos.html\">bilhetes, pre\u00e7os e descontos da Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>O que fazer antes e depois<\/h2>\n<p>A localiza\u00e7\u00e3o permite combinar a gala com um passeio pelo centro e por El Arenal. Se vieres especificamente pela Bienal, reserva margem para chegar sem pressa, localizar a entrada correta e ocupar o teu lugar antes do in\u00edcio.<\/p>\n<p>No dia seguinte, 11 de setembro, a programa\u00e7\u00e3o continua com Antonio Rey no Espacio Turina, Sara Baras no Teatro de la Maestranza e La Tremendita no Teatro Central, entre outras propostas. Para organizar esses primeiros dias prepar\u00e1mos um guia espec\u00edfico sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/o-que-ver-primeiro-fim-de-semana-bienal-flamenco-sevilha-2026.html\">o que ver no primeiro fim de semana da Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<p>E se quiseres organizar toda a viagem, consulta o <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/bienal-flamenco-sevilha-2026.html\">guia geral da Bienal de Flamenco de Sevilha 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"claves\">O que recomendamos observar durante El mundo por montera<\/h2>\n<h3>1. A mudan\u00e7a de escala<\/h3>\n<p>Escuta como o cante se adapta a um espa\u00e7o pensado para milhares de pessoas. A pr\u00f3pria hist\u00f3ria que o espet\u00e1culo comemora fala desse salto de ambientes pequenos para recintos de massas.<\/p>\n<h3>2. O papel dos saxofones<\/h3>\n<p>N\u00e3o s\u00e3o um ornamento exc\u00eantrico. Funcionam como refer\u00eancia direta ao ambiente musical dos anos vinte e surgem tanto em momentos expansivos como no recolhimento da grana\u00edna.<\/p>\n<h3>3. O di\u00e1logo entre gera\u00e7\u00f5es<\/h3>\n<p>O cartaz n\u00e3o op\u00f5e \u201cvelho\u201d e \u201cnovo\u201d. Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete e Manuel de la Tomasa ocupam posi\u00e7\u00f5es diferentes dentro de uma cadeia de transmiss\u00e3o que continua viva.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>4. A transforma\u00e7\u00e3o dos palos<\/h3>\n<p>Petenera, cantes de ida y vuelta, sole\u00e1, seguiriya ou fandangos aparecem com fun\u00e7\u00f5es dram\u00e1ticas diferentes. A gala oferece uma oportunidade pouco habitual para perceber como um estilo pode conservar a sua identidade e, ao mesmo tempo, mudar conforme quem o interpreta e o contexto em que \u00e9 colocado.<\/p>\n<h3>5. O encerramento por fandangos<\/h3>\n<p>\u00c9 provavelmente a chave hist\u00f3rica mais f\u00e1cil de passar despercebida. O programa termina precisamente a celebrar um cante que o Concurso de Granada de 1922 tinha afastado por o considerar pouco adequado \u00e0 sua ideia de jondo.<\/p>\n<h3>6. A encena\u00e7\u00e3o como parte do argumento<\/h3>\n<p>Andr\u00e9s Mar\u00edn e Luis Ybarra n\u00e3o organizaram apenas um cartaz. A ilumina\u00e7\u00e3o, a ocupa\u00e7\u00e3o da arena, o corpo de baile, as mudan\u00e7as de instrumenta\u00e7\u00e3o e a ordem dos artistas fazem parte do discurso sobre como o flamenco se tornou uma grande arte c\u00e9nica.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top hor_flip\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 style=\"text-align: center;\">Resumo pr\u00e1tico<\/h2>\n<div style=\"overflow-x: auto;\">\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Pergunta<\/th>\n<th>Resposta<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Quando \u00e9?<\/td>\n<td>Quinta-feira, 10 de setembro de 2026, \u00e0s 21:30.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Onde?<\/td>\n<td>Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilha.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Quem canta?<\/td>\n<td>Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete e Manuel de la Tomasa.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Quem dan\u00e7a?<\/td>\n<td>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda com Patricia Guerrero; a ficha de uma passagem inclui tamb\u00e9m Eduardo Leal.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Quem dirige?<\/td>\n<td>Andr\u00e9s Mar\u00edn e Luis Ybarra.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Quantas partes tem?<\/td>\n<td>Nove passagens e uma romer\u00eda final por fandangos.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Quanto custam os bilhetes?<\/td>\n<td>A partir de 25 \u20ac, segundo a Agenda Cultural da Andaluzia.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00c9 uma Noite \u00danica?<\/td>\n<td>Sim, a Bienal programa-a como uma \u00fanica sess\u00e3o.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Um dos acontecimentos que melhor explica o tema da Bienal 2026<\/h2>\n<p><em>El mundo por montera<\/em> tem o atrativo evidente de reunir um n\u00famero extraordin\u00e1rio de artistas, mas o seu verdadeiro interesse vai al\u00e9m do cartaz. A gala prop\u00f5e uma leitura completa de um momento hist\u00f3rico em que o flamenco mudou de escala, de meios de difus\u00e3o e de rela\u00e7\u00e3o com o p\u00fablico.<\/p>\n<p>A escolha da Maestranza, os saxofones, a homenagem a Vallejo, a petenera de La Tremendita, a sole\u00e1 de Jos\u00e9 el de la Tomasa, a seguiriya de Jos\u00e9 Merc\u00e9 e a romer\u00eda final por fandangos fazem parte do mesmo argumento. A obra olha para 1926 para perguntar o que permanece, o que se transformou e de que forma uma tradi\u00e7\u00e3o continua viva quando cada gera\u00e7\u00e3o a volta a interpretar.<\/p>\n<p>Por isso, a nossa recomenda\u00e7\u00e3o \u00e9 n\u00e3o ir apenas \u00e0 espera de \u201cver muitos artistas\u201d. A melhor forma de desfrutar da noite ser\u00e1 seguir o percurso e observar como cada interven\u00e7\u00e3o encaixa na anterior e prepara a seguinte. Se a proposta funcionar como foi concebida, <strong>a verdadeira protagonista ser\u00e1 a rela\u00e7\u00e3o entre a mem\u00f3ria do flamenco e o seu presente<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div><div class=\"w-separator size_medium\"><\/div><div class=\"w-hwrapper valign_top wrap align_center\" style=\"--hwrapper-gap:1.2rem\"><div class=\"w-btn-wrapper align_none\"><a class=\"w-btn us-btn-style_1\" href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/bienal-flamenco-sevilha-2026.html\"><span class=\"w-btn-label\">Ver o guia completo da Bienal 2026<\/span><\/a><\/div><div class=\"w-btn-wrapper align_none\"><a class=\"w-btn us-btn-style_1\" href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/pt-pt\/noites-unicas-bienal-flamenco-sevilha-2026.html\"><span class=\"w-btn-label\">Ver todas as Noites \u00danicas<\/span><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-1\/5 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-3\/5 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"faq\">Perguntas frequentes sobre El mundo por montera<\/h2>\n<\/div><\/div><div class=\"w-separator size_medium\"><\/div><div class=\"w-tabs accordion toggle_style_1 has_scrolling\" style=\"--sections-title-size:inherit;--sections-gap:0.5rem;\"><div class=\"w-tabs-sections titles-align_none icon_chevron cpos_right\"><div class=\"w-tabs-section\" id=\"ef58\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-ef58\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Quando se realiza El mundo por montera na Bienal 2026?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-ef58\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>Na quinta-feira, 10 de setembro de 2026, \u00e0s 21:30 na Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilha.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"u0dc\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-u0dc\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Quem participa em El mundo por montera?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-u0dc\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>O cartaz de cante re\u00fane Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete e Manuel de la Tomasa. No baile participa o Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda com Patricia Guerrero, juntamente com uma ampla equipa de guitarras, saxofones, percuss\u00e3o e palmas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"u275\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-u275\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Quem dirige a gala?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-u275\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>A dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica cabe a Andr\u00e9s Mar\u00edn e Luis Ybarra. Mar\u00edn assina tamb\u00e9m o conceito est\u00e9tico e ambos partilham o gui\u00e3o e o programa.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"v3e3\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-v3e3\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">El mundo por montera \u00e9 a abertura oficial da Bienal?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-v3e3\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>A abertura oficial da XXIV Bienal realiza-se a 9 de setembro com Ecos primitivos na Plaza de San Francisco. El mundo por montera chega no dia 10 como grande gala e primeira grande Noite \u00danica do programa geral.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"f56c\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-f56c\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">O que se cantar\u00e1 durante a gala?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-f56c\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>O programa percorre, entre outros estilos, ca\u00f1a, bambera, ares do Levante, canti\u00f1as, grana\u00edna y media, petenera, cantes de ida y vuelta, sole\u00e1, seguiriya e fandangos.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"k6e2\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-k6e2\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Porque \u00e9 que o espet\u00e1culo fala de 1926?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-k6e2\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>Porque se cumprem cem anos de um per\u00edodo decisivo: Pepe Marchena entrou nos circuitos da \u00d3pera Flamenca, Manuel Vallejo recebeu a II Llave de Oro del Cante e publicou Catalina, e a grava\u00e7\u00e3o el\u00e9trica transformou a difus\u00e3o discogr\u00e1fica do flamenco.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"k821\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-k821\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Quanto custam os bilhetes?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-k821\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>A Agenda Cultural da Andaluzia indica pre\u00e7os a partir de 25 euros. A disponibilidade e os setores devem ser confirmados no canal oficial de venda da Bienal.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"m977\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-m977\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Onde fica a Plaza de Toros de la Real Maestranza?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-m977\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>No Paseo de Crist\u00f3bal Col\u00f3n, 12, no bairro do Arenal de Sevilha, junto ao rio Guadalquivir e muito perto do centro hist\u00f3rico.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"maa9\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-maa9\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">O espet\u00e1culo repete-se noutro dia?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-maa9\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>N\u00e3o est\u00e1 programada outra fun\u00e7\u00e3o. A Bienal apresenta-o como Noite \u00danica a 10 de setembro.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"kb94\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-kb94\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">Patricia Guerrero dan\u00e7ar\u00e1 com Andr\u00e9s Mar\u00edn ou com Eduardo Leal?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-kb94\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>A ficha oficial do programa credita Patricia Guerrero e Eduardo Leal na passagem El cerco y la luna. O ensaio aberto de 4 de setembro foi interpretado por Guerrero com Andr\u00e9s Mar\u00edn. Enquanto a Bienal n\u00e3o atualizar a ficha do espet\u00e1culo, consideramos Eduardo Leal como o elenco previsto para a fun\u00e7\u00e3o e o ensaio de Mar\u00edn como uma antevis\u00e3o c\u00e9nica, n\u00e3o como confirma\u00e7\u00e3o de uma mudan\u00e7a de elenco.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-1\/5 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Fontes oficiais<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/www.labienal.com\/programa-general\/plaza-de-la-real-maestranza\/gala-inaugural\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bienal de Flamenco de Sevilha \u2014 Ficha e programa de El mundo por montera<\/a>.<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.labienal.com\/noticias\/la-bienal-ultima-el-mundo-por-montera-con-adelanto-patricia-guerrero-y-andres-marin\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bienal de Flamenco de Sevilha \u2014 Ensaio aberto e principais aspetos do espet\u00e1culo, 4 de setembro de 2026<\/a>.<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.juntadeandalucia.es\/cultura\/agendaculturaldeandalucia\/evento\/el-mundo-por-montera-gala-inaugural-de-la-bienal-de-flamenco-de-sevilla\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Agenda Cultural da Andaluzia \u2014 El mundo por montera<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n<p><small>Informa\u00e7\u00e3o revista a 5 de setembro de 2026. A organiza\u00e7\u00e3o pode atualizar o elenco, a disponibilidade de bilhetes ou detalhes t\u00e9cnicos antes da fun\u00e7\u00e3o.<\/small><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guia de El mundo por montera na Bienal de Flamenco de Sevilha 2026: artistas, nove passagens, repert\u00f3rio, Maestranza, bilhetes e contexto 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