{"id":15000,"date":"2026-09-06T16:07:31","date_gmt":"2026-09-06T14:07:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/?p=15000"},"modified":"2026-09-06T16:48:09","modified_gmt":"2026-09-06T14:48:09","slug":"el-mundo-por-montera-flamenco-biennale-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/de\/el-mundo-por-montera-flamenco-biennale-2026.html","title":{"rendered":"El mundo por montera bei der Flamenco-Biennale 2026: Wer mitwirkt und was uns in der Maestranza erwartet"},"content":{"rendered":"<section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>La gran gala de la Bienal llega al ruedo de la Maestranza<\/h2>\n<p><strong>El mundo por montera<\/strong> se celebra el jueves <strong>10 de septiembre de 2026<\/strong> a las 21:30 en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla. La Bienal lo presenta como una <strong>Noche \u00danica<\/strong> y como una de las grandes citas de su XXIV edici\u00f3n: un espect\u00e1culo concebido espec\u00edficamente para reunir sobre un mismo espacio varias generaciones del cante, el baile y el toque.<\/p>\n<p>El cartel es excepcional: <strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete y Manuel de la Tomasa<\/strong>, junto al <strong>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda con Patricia Guerrero<\/strong>. Pero la clave est\u00e1 en que no ser\u00e1 una sucesi\u00f3n de recitales independientes. La direcci\u00f3n art\u00edstica de <strong>Andr\u00e9s Mar\u00edn y Luis Ybarra<\/strong> articula la noche como una obra completa, dividida en nueve pasajes y una romer\u00eda final que revisitan el flamenco de hace un siglo desde una mirada actual.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Datos esenciales<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Espect\u00e1culo:<\/strong> <em>El mundo por montera<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> jueves 10 de septiembre de 2026.<\/li>\n<li><strong>Hora:<\/strong> 21:30.<\/li>\n<li><strong>Lugar:<\/strong> Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla.<\/li>\n<li><strong>Direcci\u00f3n art\u00edstica:<\/strong> Andr\u00e9s Mar\u00edn y Luis Ybarra.<\/li>\n<li><strong>Formato:<\/strong> gala \/ Noche \u00danica en nueve pasajes y romer\u00eda final.<\/li>\n<li><strong>Entradas:<\/strong> desde 25 \u20ac seg\u00fan la Agenda Cultural de Andaluc\u00eda.<\/li>\n<li><strong>Contexto:<\/strong> centenario de 1926 y del auge de la \u00d3pera Flamenca.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><blockquote>\n<p><strong>Respuesta r\u00e1pida:<\/strong> <em>El mundo por montera<\/em> reunir\u00e1 el 10 de septiembre en la Real Maestranza a Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete, Manuel de la Tomasa y el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda con Patricia Guerrero. No ser\u00e1 un festival de n\u00fameros aislados: el programa est\u00e1 construido como un espect\u00e1culo de nueve pasajes que atraviesa ca\u00f1a, bambera, canti\u00f1as, grana\u00edna, petenera, idas y vueltas, sole\u00e1 y seguiriya antes de terminar en una fiesta colectiva por fandangos. La idea es mirar al flamenco de 1926 desde 2026, sin reproducirlo literalmente.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-3 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Contenido de esta gu\u00eda<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"#concepto\">Qu\u00e9 es realmente El mundo por montera<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#artistas\">Qui\u00e9n participa en la gala<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#programa\">Los nueve pasajes, explicados uno a uno<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#1926\">Por qu\u00e9 1926 es el centro del espect\u00e1culo<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#maestranza\">Por qu\u00e9 se celebra en la Real Maestranza<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#entradas\">Entradas, horario y acceso<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#claves\">Qu\u00e9 recomendamos observar durante la gala<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#faq\">Preguntas frecuentes<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-3 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"concepto\">No es un festival dentro de una plaza de toros<\/h2>\n<p>Un cartel con tantos nombres puede hacer pensar en una gala convencional: sale un artista, interpreta su n\u00famero, se retira y deja paso al siguiente. La propia Bienal ha insistido en que <strong>esa no es la estructura de <em>El mundo por montera<\/em><\/strong>.<\/p>\n<p>La propuesta tiene un guion, un concepto est\u00e9tico y una arquitectura com\u00fan. Andr\u00e9s Mar\u00edn firma el concepto est\u00e9tico; Mar\u00edn y Luis Ybarra comparten direcci\u00f3n art\u00edstica, guion y programa; Benito Jim\u00e9nez participa en el espacio esc\u00e9nico y el dise\u00f1o de luces; y Cachito Valles asume la dimensi\u00f3n visual y la realizaci\u00f3n de elementos de atrezo.<\/p>\n<p>Por tanto, conviene acudir esperando una creaci\u00f3n esc\u00e9nica y no solamente una concentraci\u00f3n de grandes figuras. Los artistas aparecen dentro de un recorrido pensado para que los distintos estilos, generaciones y sonoridades dialoguen entre s\u00ed.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Una mirada actual a la \u00d3pera Flamenca<\/h2>\n<p>El punto de partida es el flamenco de hace cien a\u00f1os, cuando los espect\u00e1culos crecieron de escala y llegaron a teatros, cines y plazas de toros. Aquel periodo mezcl\u00f3 cante, baile, guitarra y formatos de entretenimiento que hoy pueden resultar sorprendentes, como las batallas de saxofones, los cupl\u00e9s o las variet\u00e9s.<\/p>\n<p><em>El mundo por montera<\/em> no intenta reconstruir una funci\u00f3n de 1926 como si fuera una pieza de museo. Su intenci\u00f3n es <strong>revisitar aquella energ\u00eda expansiva desde el flamenco contempor\u00e1neo<\/strong>. Por eso en una misma noche pueden convivir la sole\u00e1 de Jos\u00e9 el de la Tomasa, la seguiriya de Jos\u00e9 Merc\u00e9, la experimentaci\u00f3n de La Tremendita, el universo de Martirio, el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda y un d\u00fao de saxofones.<\/p>\n<p>Esta relaci\u00f3n entre memoria y creaci\u00f3n conecta directamente con <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/la-noche-azul-opera-flamenca-bienal-sevilla-2026.html\">La noche azul, la exposici\u00f3n de la Bienal dedicada a la \u00e9poca de la \u00d3pera Flamenca<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"artistas\">Qui\u00e9n canta en El mundo por montera<\/h2>\n<p>El cante re\u00fane perfiles muy diferentes:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9<\/strong>, una de las grandes voces jerezanas de las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 el de la Tomasa<\/strong>, depositario de una profunda memoria del cante sevillano.<\/li>\n<li><strong>Martirio<\/strong>, cuya trayectoria cruza flamenco, copla, jazz y canci\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>Arc\u00e1ngel<\/strong>, cantaor de enorme conocimiento y amplia experiencia en proyectos de creaci\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>La Tremendita<\/strong>, cantaora, compositora, productora y multiinstrumentista.<\/li>\n<li><strong>\u00c1ngeles Toledano<\/strong>, una de las voces m\u00e1s destacadas de la nueva generaci\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>El Perrete<\/strong>, especialmente vinculado a los cantes extreme\u00f1os y al repertorio tradicional.<\/li>\n<li><strong>Manuel de la Tomasa<\/strong>, representante joven de una de las grandes sagas del cante.<\/li>\n<\/ul>\n<p>La composici\u00f3n del cartel permite escuchar en una sola obra maneras muy distintas de entender el flamenco. Si quieres situar estos nombres dentro de la programaci\u00f3n completa, consulta nuestra gu\u00eda sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/cante-bienal-flamenco-sevilla-2026.html\">el cante en la Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Baile, guitarras, saxos y comp\u00e1s<\/h2>\n<p>El baile tendr\u00e1 un peso central a trav\u00e9s del <strong>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda con Patricia Guerrero<\/strong>. La ficha oficial a\u00f1ade en uno de los pasajes al bailaor Eduardo Leal, mientras que el ensayo abierto del 4 de septiembre mostr\u00f3 ese mismo fragmento interpretado por Patricia Guerrero junto a Andr\u00e9s Mar\u00edn. A fecha de esta gu\u00eda, la p\u00e1gina de programa todav\u00eda mantiene a Eduardo Leal en el reparto de ese n\u00famero, por lo que no damos por confirmado un cambio hasta que la organizaci\u00f3n modifique la ficha definitiva.<\/p>\n<p>Las guitarras principales son <strong>Manolo Franco, Alfredo Lagos y David de Arahal<\/strong>. El programa de uno de los pasajes incorpora adem\u00e1s a <strong>Jos\u00e9 Luis Medina y Jes\u00fas Rodr\u00edguez<\/strong>. Los saxofones corresponden a <strong>Juan Jim\u00e9nez y Alfonso Padilla<\/strong>; Daniel Su\u00e1rez figura en percusi\u00f3n y <strong>El Oruco y Abel Harana<\/strong> en palmas. Una nota de la Bienal publicada el 4 de septiembre menciona tambi\u00e9n a <strong>El Chupete<\/strong> dentro del acompa\u00f1amiento de percusi\u00f3n y palmas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top hor_flip\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"programa\">El programa de El mundo por montera: nueve pasajes y una fiesta final<\/h2>\n<p>La Bienal ha publicado ya la estructura de la gala. M\u00e1s que reproducir literalmente las notas art\u00edsticas, merece la pena entender qu\u00e9 funci\u00f3n cumple cada parte dentro del recorrido.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>I. El ole, los saxofones y el eco de Pastora<\/h3>\n<p>La noche comienza con una imagen que remite directamente al ambiente expansivo de la \u00d3pera Flamenca: <strong>una batalla de saxofones<\/strong>. Juan Jim\u00e9nez y Alfonso Padilla abren ese paisaje sonoro, acompa\u00f1ados por Manolo Franco y las palmas de El Oruco y Abel Harana.<\/p>\n<p>La referencia a Pastora conduce inevitablemente hacia <strong>La Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, una de las figuras capitales del periodo. El inicio funciona como una declaraci\u00f3n de intenciones: el flamenco hist\u00f3rico no aparece encerrado en una vitrina, sino atravesado por una instrumentaci\u00f3n que recuerda el car\u00e1cter popular, urbano y espectacular de aquellos a\u00f1os.<\/p>\n<h3>II. Generaci\u00f3n del 27: ca\u00f1a, bambera, levante y canti\u00f1as<\/h3>\n<p>El segundo pasaje re\u00fane a <strong>\u00c1ngeles Toledano, El Perrete y Manuel de la Tomasa<\/strong>. El repertorio anunciado combina ca\u00f1a a tres, bambera, aires de levante y canti\u00f1as, con David de Arahal y Alfredo Lagos a las guitarras.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed el eje es la relaci\u00f3n entre <strong>poes\u00eda y cante<\/strong> en el entorno cultural de la Generaci\u00f3n del 27. Tambi\u00e9n aparece con claridad el prop\u00f3sito intergeneracional: tres voces j\u00f3venes dialogan con materiales hist\u00f3ricos sin imitar necesariamente las formas de hace un siglo.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>III. El cerco y la luna: grana\u00edna y media<\/h3>\n<p>Este es el fragmento elegido por la Bienal para el ensayo abierto del 4 de septiembre. El t\u00edtulo parte de la imagen del cerco de la luna como presagio y se desarrolla sobre <strong>grana\u00edna y media<\/strong>, uno de los cantes que Antonio Chac\u00f3n ayud\u00f3 decisivamente a llevar al territorio del concierto.<\/p>\n<p>La ficha oficial del espect\u00e1culo acredita a Patricia Guerrero y Eduardo Leal en el baile, acompa\u00f1ados por los saxofones de Juan Jim\u00e9nez y Alfonso Padilla y las guitarras de Jos\u00e9 Luis Medina y Jes\u00fas Rodr\u00edguez. Sin embargo, el ensayo p\u00fablico fue recreado por Guerrero y Andr\u00e9s Mar\u00edn. Lo m\u00e1s prudente es considerar la ficha del programa como reparto previsto mientras no se publique una actualizaci\u00f3n.<\/p>\n<p>La combinaci\u00f3n es especialmente interesante: el saxof\u00f3n, asociado aqu\u00ed al bullicio de los grandes espect\u00e1culos de los a\u00f1os veinte, se repliega para convivir con un cante de gran suspensi\u00f3n y recogimiento.<\/p>\n<h3>IV. La mano aqu\u00ed: Vallejo, Catalina y el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/h3>\n<p>El cuarto pasaje pertenece al <strong>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/strong> y se construye alrededor de dos hitos de 1926: la concesi\u00f3n de la II Llave de Oro del Cante a Manuel Vallejo y la publicaci\u00f3n de la rumba <em>Catalina<\/em>.<\/p>\n<p>No se trata solamente de citar a Vallejo. La coreograf\u00eda plantea c\u00f3mo el baile puede celebrar y releer un momento en el que el cante estaba conquistando audiencias masivas y nuevas formas de circulaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>V. La Tremendita y una petenera llevada a otro territorio<\/h3>\n<p>La quinta parte est\u00e1 reservada a <strong>Rosario La Tremendita<\/strong>, que aparece al cante y al bajo, con Manolo Franco a la guitarra. El t\u00edtulo del pasaje, <em>Tremenda petenera. Vuelta a un mundo nuevo<\/em>, anticipa perfectamente el enfoque.<\/p>\n<p>La petenera conserva todo su peso hist\u00f3rico, pero entra en el lenguaje de una artista acostumbrada a trabajar con nuevas texturas, instrumentos y estructuras. Es probablemente uno de los momentos donde m\u00e1s claramente se ver\u00e1 que la gala no pretende reproducir el pasado, sino <strong>hacerlo productivo en el presente<\/strong>.<\/p>\n<h3>VI. Arc\u00e1ngel y los cantes de ida y vuelta<\/h3>\n<p>Arc\u00e1ngel protagoniza un pasaje dedicado a las <strong>idas y vueltas<\/strong>, con Manolo Franco y Alfredo Lagos a las guitarras, Daniel Su\u00e1rez en la percusi\u00f3n y El Oruco y Abel Harana a las palmas.<\/p>\n<p>El propio concepto de ida y vuelta encaja con una gala que habla de circulaci\u00f3n: m\u00fasicas que viajan, se transforman y regresan. La voz de Arc\u00e1ngel, capaz de moverse entre repertorio tradicional y proyectos de investigaci\u00f3n, resulta especialmente adecuada para esa parte del recorrido.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>VII. Martirio: \u00f3peras flamencas, cupl\u00e9s y variet\u00e9s<\/h3>\n<p><em>El mundo en una peineta<\/em> ser\u00e1 el territorio de <strong>Martirio<\/strong>, acompa\u00f1ada por Alfredo Lagos, Daniel Su\u00e1rez y el comp\u00e1s de El Oruco y Abel Harana.<\/p>\n<p>Es uno de los emparejamientos m\u00e1s naturales de toda la propuesta. La trayectoria de Martirio ha trabajado durante d\u00e9cadas con copla, flamenco, canci\u00f3n, jazz y una iconograf\u00eda propia en la que la peineta es casi una firma visual. En una obra que recupera el ecosistema de los cupl\u00e9s y las variet\u00e9s, su presencia no funciona como elemento perif\u00e9rico: representa una l\u00ednea de continuidad entre aquellos formatos h\u00edbridos y la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n<h3>VIII. Jos\u00e9 el de la Tomasa por sole\u00e1<\/h3>\n<p>Despu\u00e9s de varios pasajes de expansi\u00f3n y mezcla, el programa se recoge en la <strong>sole\u00e1 de Jos\u00e9 el de la Tomasa<\/strong>, acompa\u00f1ado por David de Arahal. La referencia expl\u00edcita a la <strong>Alameda de H\u00e9rcules<\/strong> lleva el espect\u00e1culo hacia una memoria profundamente sevillana.<\/p>\n<p>Es uno de los momentos donde previsiblemente importar\u00e1n m\u00e1s la voz, el tiempo y la transmisi\u00f3n que la espectacularidad exterior. La Bienal coloca as\u00ed el cante de ra\u00edz en el centro del relato, no como contrapunto nost\u00e1lgico, sino como una de las fuerzas que sostienen todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>IX. Jos\u00e9 Merc\u00e9 por seguiriyas<\/h3>\n<p>El \u00faltimo de los nueve pasajes queda en manos de <strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9<\/strong>, con David de Arahal a la guitarra, y estar\u00e1 dedicado a las <strong>seguiriyas<\/strong>. La elecci\u00f3n conecta con la propia genealog\u00eda jerezana del cantaor y con la memoria de Paco la Luz, uno de sus ascendientes y una figura fundamental en la transmisi\u00f3n de estilos siguiriyeros.<\/p>\n<p>Situar a Merc\u00e9 en este punto del programa aporta una culminaci\u00f3n de gran densidad antes del cambio de registro final. Puedes ampliar su presencia en esta edici\u00f3n en nuestra gu\u00eda sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/jose-merce-bienal-flamenco-2026-toquen-rebato.html\">Jos\u00e9 Merc\u00e9 en la Bienal 2026 y su espect\u00e1culo <em>Toquen a rebato<\/em><\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>Romer\u00eda final: el triunfo de los fandangos<\/h3>\n<p>Tras la seguiriya, la gala no termina en el recogimiento. El cierre ser\u00e1 una <strong>romer\u00eda colectiva por fandangos<\/strong>, con el conjunto de participantes.<\/p>\n<p>La elecci\u00f3n tiene una intenci\u00f3n hist\u00f3rica muy concreta. En el Concurso de Cante Jondo de Granada de 1922, los fandangos fueron excluidos al considerarse demasiado vinculados al folclore. Pocos a\u00f1os despu\u00e9s, sin embargo, alcanzaron una enorme popularidad y se convirtieron en uno de los grandes motores del flamenco de masas.<\/p>\n<p>Cerrar con fandangos significa darle la vuelta a aquella jerarqu\u00eda: lo que fue rechazado por no parecer suficientemente \u201cjondo\u201d termina convertido en fiesta compartida. Es una de las ideas m\u00e1s inteligentes del programa porque resume el argumento de toda la noche: <strong>la historia del flamenco no avanza en l\u00ednea recta y lo popular tambi\u00e9n puede convertirse en tradici\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top hor_flip\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"1926\">Por qu\u00e9 1926 es tan importante para esta gala<\/h2>\n<p>El espect\u00e1culo utiliza 1926 como punto de observaci\u00f3n porque en aquel a\u00f1o confluyeron varios acontecimientos decisivos.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Pepe Marchena<\/strong> entr\u00f3 en los circuitos empresariales de la llamada \u00d3pera Flamenca de la mano de Vedrines.<\/li>\n<li><strong>Manuel Vallejo<\/strong> recibi\u00f3 la II Llave de Oro del Cante.<\/li>\n<li>Vallejo public\u00f3 tambi\u00e9n la rumba <em>Catalina<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Manuel Centeno<\/strong> hab\u00eda conquistado la segunda Copa Pav\u00f3n.<\/li>\n<li>Comenzaba a generalizarse la <strong>grabaci\u00f3n el\u00e9ctrica<\/strong>, una transformaci\u00f3n decisiva para la industria discogr\u00e1fica y para la difusi\u00f3n del cante.<\/li>\n<\/ul>\n<p>El flamenco estaba entrando en una nueva dimensi\u00f3n de p\u00fablico. Las plazas de toros, los teatros y los cines permit\u00edan reunir a miles de espectadores, mientras el disco llevaba las voces mucho m\u00e1s lejos del lugar donde hab\u00edan sido grabadas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>De lo \u00edntimo al espect\u00e1culo de masas<\/h2>\n<p>La \u00d3pera Flamenca ha sido discutida durante d\u00e9cadas. Para unos represent\u00f3 una comercializaci\u00f3n que desplaz\u00f3 ciertos cantes; para otros fue una etapa de enorme creatividad y expansi\u00f3n que produjo figuras, estilos y grabaciones fundamentales.<\/p>\n<p><em>El mundo por montera<\/em> se sit\u00faa lejos de una lectura simplista. No plantea que todo lo anterior fuera m\u00e1s puro ni que el \u00e9xito popular destruyera autom\u00e1ticamente el arte. Al contrario, utiliza la tensi\u00f3n entre intimidad y espect\u00e1culo para explicar por qu\u00e9 el flamenco fue capaz de crecer sin dejar de conservar espacios de transmisi\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n<p>Ese debate sigue siendo actual. La gala permite observar c\u00f3mo conviven hoy un cante por sole\u00e1 pr\u00e1cticamente desnudo, un gran cuerpo de baile, saxofones, bajo, percusi\u00f3n y una plaza de toros preparada para miles de personas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"maestranza\">La Real Maestranza no es solo un escenario espectacular<\/h2>\n<p>La elecci\u00f3n de la <strong>Plaza de Toros de la Real Maestranza<\/strong> tiene sentido hist\u00f3rico. Hace un siglo, las plazas de toros fueron algunos de los espacios capaces de transformar el flamenco en un espect\u00e1culo de grandes p\u00fablicos. Llevar esta revisi\u00f3n de 1926 al ruedo sevillano devuelve el g\u00e9nero a uno de los formatos arquitect\u00f3nicos que contribuyeron a su expansi\u00f3n.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, la Maestranza obliga a pensar de otro modo la escala esc\u00e9nica. No es un teatro a la italiana: el ruedo, la distancia, la altura de los tendidos y el car\u00e1cter circular del espacio condicionan la percepci\u00f3n del cante y del baile.<\/p>\n<p>La plaza es tambi\u00e9n uno de los escenarios m\u00e1s singulares de toda la edici\u00f3n. La hemos incluido en nuestra selecci\u00f3n de <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/espacios-espectaculares-bienal-flamenco-sevilla-2026.html\">los espacios m\u00e1s espectaculares de la Bienal de Flamenco de Sevilla 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Una sola noche<\/h2>\n<p>La Bienal clasifica <em>El mundo por montera<\/em> como <strong>Noche \u00danica<\/strong>. Eso significa que el encuentro de artistas, el guion y la relaci\u00f3n con este espacio est\u00e1n planteados como una cita irrepetible dentro de la edici\u00f3n.<\/p>\n<p>No debe confundirse con la apertura oficial del festival. La XXIV Bienal comienza el <strong>9 de septiembre<\/strong> en la Plaza de San Francisco con el preg\u00f3n cantado <em>Ecos primitivos. Cante en altura, danza en tierra<\/em>. La gala de la Maestranza llega al d\u00eda siguiente como la primera gran noche del programa general.<\/p>\n<p>Para ver el resto de citas de este formato, consulta el calendario completo de <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/noches-unicas-bienal-flamenco-sevilla-2026.html\">Noches \u00danicas de la Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"entradas\">Entradas, horario y c\u00f3mo asistir<\/h2>\n<p>La gala est\u00e1 programada para el <strong>jueves 10 de septiembre de 2026 a las 21:30<\/strong>. La Agenda Cultural de Andaluc\u00eda indica un precio <strong>desde 25 euros<\/strong>. La ficha oficial de la Bienal mantiene activo el acceso a compra de entradas.<\/p>\n<p>La Plaza de Toros de la Real Maestranza se encuentra en <strong>Paseo de Crist\u00f3bal Col\u00f3n, 12, Sevilla<\/strong>, junto al r\u00edo y a pocos minutos a pie de la Catedral, el Arenal y Puerta de Jerez.<\/p>\n<p>Como se trata de un espect\u00e1culo de gran formato y una sola funci\u00f3n, recomendamos no dejar la compra para el \u00faltimo momento. La disponibilidad y los sectores pueden cambiar conforme se acerque la fecha.<\/p>\n<p>Puedes consultar tambi\u00e9n nuestra gu\u00eda general de <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/bienal-flamenco-2026-entradas-precios-descuentos.html\">entradas, precios y descuentos de la Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Qu\u00e9 hacer antes y despu\u00e9s<\/h2>\n<p>La ubicaci\u00f3n permite combinar la gala con un recorrido por el centro y el Arenal. Si vienes espec\u00edficamente por la Bienal, conviene reservar margen para llegar sin prisas, localizar el acceso correspondiente y ocupar el asiento antes del inicio.<\/p>\n<p>El d\u00eda siguiente, 11 de septiembre, la programaci\u00f3n contin\u00faa con Antonio Rey en Espacio Turina, Sara Baras en el Teatro de la Maestranza y La Tremendita en el Teatro Central, entre otras propuestas. Para organizar esos primeros d\u00edas hemos preparado una gu\u00eda espec\u00edfica sobre <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/primer-fin-semana-bienal-flamenco-sevilla-2026.html\">qu\u00e9 ver el primer fin de semana de la Bienal 2026<\/a>.<\/p>\n<p>Y si quieres construir el viaje completo, consulta la <a href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/bienal-flamenco-sevilla-2026.html\">gu\u00eda general de la Bienal de Flamenco de Sevilla 2026<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"claves\">Qu\u00e9 recomendamos observar durante El mundo por montera<\/h2>\n<h3>1. El cambio de escala<\/h3>\n<p>Escucha c\u00f3mo se adapta el cante a un espacio pensado para miles de personas. La propia historia que conmemora el espect\u00e1culo trata de ese salto desde \u00e1mbitos peque\u00f1os hacia recintos masivos.<\/p>\n<h3>2. El papel de los saxofones<\/h3>\n<p>No son un adorno exc\u00e9ntrico. Funcionan como una referencia directa al ambiente musical de los a\u00f1os veinte y aparecen tanto en momentos expansivos como en el recogimiento de la grana\u00edna.<\/p>\n<h3>3. El di\u00e1logo entre generaciones<\/h3>\n<p>El cartel no enfrenta \u201cviejo\u201d y \u201cnuevo\u201d. Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete o Manuel de la Tomasa ocupan posiciones distintas dentro de una cadena de transmisi\u00f3n que sigue viva.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-6 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h3>4. La transformaci\u00f3n de los palos<\/h3>\n<p>Petenera, cantes de ida y vuelta, sole\u00e1, seguiriya o fandangos aparecen con funciones dram\u00e1ticas diferentes. La gala ofrece una oportunidad poco habitual para comprobar c\u00f3mo un estilo puede conservar su identidad y, al mismo tiempo, cambiar seg\u00fan qui\u00e9n lo interprete y en qu\u00e9 contexto se coloque.<\/p>\n<h3>5. El cierre por fandangos<\/h3>\n<p>Es probablemente la clave hist\u00f3rica m\u00e1s f\u00e1cil de pasar por alto. El programa termina celebrando precisamente un cante que el Concurso de Granada de 1922 hab\u00eda apartado por considerarlo poco adecuado para su idea de lo jondo.<\/p>\n<h3>6. La puesta en escena como parte del argumento<\/h3>\n<p>Andr\u00e9s Mar\u00edn y Luis Ybarra no han organizado solamente un cartel. La iluminaci\u00f3n, la ocupaci\u00f3n del ruedo, el cuerpo de baile, los cambios de instrumentaci\u00f3n y el orden de los artistas son parte del discurso sobre c\u00f3mo el flamenco se convirti\u00f3 en un gran arte esc\u00e9nico.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top hor_flip\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_bottom\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 style=\"text-align: center;\">Resumen pr\u00e1ctico<\/h2>\n<div style=\"overflow-x: auto;\">\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Pregunta<\/th>\n<th>Respuesta<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>\u00bfCu\u00e1ndo es?<\/td>\n<td>Jueves 10 de septiembre de 2026, a las 21:30.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfD\u00f3nde?<\/td>\n<td>Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfQui\u00e9nes cantan?<\/td>\n<td>Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete y Manuel de la Tomasa.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfQui\u00e9n baila?<\/td>\n<td>Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda con Patricia Guerrero; la ficha de un pasaje incluye tambi\u00e9n a Eduardo Leal.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfQui\u00e9n dirige?<\/td>\n<td>Andr\u00e9s Mar\u00edn y Luis Ybarra.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfCu\u00e1ntas partes tiene?<\/td>\n<td>Nueve pasajes y una romer\u00eda final por fandangos.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfCu\u00e1nto cuestan las entradas?<\/td>\n<td>Desde 25 \u20ac, seg\u00fan la Agenda Cultural de Andaluc\u00eda.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00bfEs una Noche \u00danica?<\/td>\n<td>S\u00ed, la Bienal la programa como una \u00fanica funci\u00f3n.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Una de las citas que mejor explica el tema de la Bienal 2026<\/h2>\n<p><em>El mundo por montera<\/em> tiene el atractivo evidente de reunir a un n\u00famero extraordinario de artistas, pero su inter\u00e9s real va m\u00e1s all\u00e1 del cartel. La gala propone una lectura completa de un momento hist\u00f3rico en el que el flamenco cambi\u00f3 de escala, de medios de difusi\u00f3n y de relaci\u00f3n con el p\u00fablico.<\/p>\n<p>La elecci\u00f3n de la Maestranza, los saxofones, el homenaje a Vallejo, la petenera de La Tremendita, la sole\u00e1 de Jos\u00e9 el de la Tomasa, la seguiriya de Jos\u00e9 Merc\u00e9 y la romer\u00eda final por fandangos forman parte de un mismo argumento. La obra mira a 1926 para preguntarse qu\u00e9 permanece, qu\u00e9 se ha transformado y de qu\u00e9 forma una tradici\u00f3n sigue viva cuando cada generaci\u00f3n la vuelve a interpretar.<\/p>\n<p>Por eso nuestra recomendaci\u00f3n es no acudir esperando \u00fanicamente \u201cver a muchos artistas\u201d. La mejor forma de disfrutar la noche ser\u00e1 seguir el recorrido y observar c\u00f3mo cada intervenci\u00f3n encaja en la anterior y prepara la siguiente. Si la propuesta funciona como est\u00e1 concebida, <strong>la verdadera protagonista ser\u00e1 la relaci\u00f3n entre la memoria del flamenco y su presente<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div><div class=\"w-separator size_medium\"><\/div><div class=\"w-hwrapper valign_top wrap align_center\" style=\"--hwrapper-gap:1.2rem\"><div class=\"w-btn-wrapper align_none\"><a class=\"w-btn us-btn-style_1\" href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/de\/flamenco-biennale-sevilla-2026.html\"><span class=\"w-btn-label\">Ver la gu\u00eda completa de la Bienal 2026<\/span><\/a><\/div><div class=\"w-btn-wrapper align_none\"><a class=\"w-btn us-btn-style_1\" href=\"https:\/\/www.tablaosflamencos.com\/de\/einzigartige-naechte-flamenco-biennale-sevilla-2026.html\"><span class=\"w-btn-label\">Ver todas las Noches \u00danicas<\/span><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge color_alternate with_shape\"><div class=\"l-section-shape type_zigzag pos_top\" style=\"height:3vmin;\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 64 8\" preserveAspectRatio=\"none\" width=\"100%\" height=\"100%\">\r\n\t<path fill=\"currentColor\" d=\"M64 8 L0 8 L0 0 L20 7.9 L40 3 L48 5 L64 0 Z\"\/>\r\n<\/svg><\/div><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-1\/5 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-3\/5 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2 id=\"faq\">Preguntas frecuentes sobre El mundo por montera<\/h2>\n<\/div><\/div><div class=\"w-separator size_medium\"><\/div><div class=\"w-tabs accordion toggle_style_1 has_scrolling\" style=\"--sections-title-size:inherit;--sections-gap:0.5rem;\"><div class=\"w-tabs-sections titles-align_none icon_chevron cpos_right\"><div class=\"w-tabs-section\" id=\"da35\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-da35\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfCu\u00e1ndo se celebra El mundo por montera en la Bienal 2026?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-da35\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>El jueves 10 de septiembre de 2026 a las 21:30 en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"wb2d\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-wb2d\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfQui\u00e9n participa en El mundo por montera?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-wb2d\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>El cartel de cante re\u00fane a Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 el de la Tomasa, Martirio, Arc\u00e1ngel, La Tremendita, \u00c1ngeles Toledano, El Perrete y Manuel de la Tomasa. En el baile participa el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda con Patricia Guerrero, junto a un amplio equipo de guitarras, saxofones, percusi\u00f3n y palmas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"tc08\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-tc08\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfQui\u00e9n dirige la gala?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-tc08\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>La direcci\u00f3n art\u00edstica corresponde a Andr\u00e9s Mar\u00edn y Luis Ybarra. Mar\u00edn firma adem\u00e1s el concepto est\u00e9tico, y ambos comparten el guion y el programa.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"bcd9\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-bcd9\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfEs El mundo por montera la inauguraci\u00f3n oficial de la Bienal?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-bcd9\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>La apertura oficial de la XXIV Bienal se celebra el 9 de septiembre con Ecos primitivos en la Plaza de San Francisco. El mundo por montera llega el d\u00eda 10 como gran gala y primera gran Noche \u00danica del programa general.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"ye22\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-ye22\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfQu\u00e9 se cantar\u00e1 durante la gala?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-ye22\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>El programa recorre, entre otros estilos, ca\u00f1a, bambera, aires de levante, canti\u00f1as, grana\u00edna y media, petenera, cantes de ida y vuelta, sole\u00e1, seguiriya y fandangos.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"cf5c\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-cf5c\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfPor qu\u00e9 el espect\u00e1culo habla de 1926?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-cf5c\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>Porque se cumplen cien a\u00f1os de un periodo decisivo: Pepe Marchena entr\u00f3 en los circuitos de la \u00d3pera Flamenca, Manuel Vallejo recibi\u00f3 la II Llave de Oro del Cante y public\u00f3 Catalina, y la grabaci\u00f3n el\u00e9ctrica transform\u00f3 la difusi\u00f3n discogr\u00e1fica del flamenco.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"b063\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-b063\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfCu\u00e1nto cuestan las entradas?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-b063\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>La Agenda Cultural de Andaluc\u00eda indica precios desde 25 euros. La disponibilidad y los sectores deben comprobarse en el canal oficial de venta de la Bienal.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"r14c\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-r14c\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la Plaza de Toros de la Real Maestranza?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-r14c\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>En Paseo de Crist\u00f3bal Col\u00f3n, 12, en el barrio del Arenal de Sevilla, junto al r\u00edo Guadalquivir y muy cerca del centro hist\u00f3rico.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"j275\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-j275\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfEl espect\u00e1culo se repetir\u00e1 otro d\u00eda?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-j275\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>No est\u00e1 programada otra funci\u00f3n. La Bienal lo presenta como Noche \u00danica el 10 de septiembre.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"w-tabs-section\" id=\"j393\"><button type=\"button\" class=\"w-tabs-section-header\" aria-controls=\"content-j393\" aria-expanded=\"false\"><div class=\"w-tabs-section-title\">\u00bfPatricia Guerrero bailar\u00e1 con Andr\u00e9s Mar\u00edn o con Eduardo Leal?<\/div><div class=\"w-tabs-section-control\"><\/div><\/button><div  class=\"w-tabs-section-content\" id=\"content-j393\"><div class=\"w-tabs-section-content-h i-cf\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><p>La ficha oficial del programa acredita a Patricia Guerrero y Eduardo Leal en el pasaje El cerco y la luna. El ensayo abierto del 4 de septiembre fue interpretado por Guerrero junto a Andr\u00e9s Mar\u00edn. Mientras la Bienal no actualice la ficha del espect\u00e1culo, consideramos a Eduardo Leal como el reparto previsto para la funci\u00f3n y el ensayo de Mar\u00edn como un adelanto esc\u00e9nico, no como confirmaci\u00f3n de un cambio de elenco.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"vc_col-sm-1\/5 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section><section class=\"l-section wpb_row height_huge\"><div class=\"l-section-h i-cf\"><div class=\"g-cols vc_row via_flex valign_top type_default stacking_default\"><div class=\"vc_col-sm-12 wpb_column vc_column_container\"><div class=\"vc_column-inner\"><div class=\"wpb_wrapper\"><div class=\"wpb_text_column\"><div class=\"wpb_wrapper\"><h2>Fuentes oficiales<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/www.labienal.com\/programa-general\/plaza-de-la-real-maestranza\/gala-inaugural\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bienal de Flamenco de Sevilla \u2014 Ficha y programa de El mundo por montera<\/a>.<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.labienal.com\/noticias\/la-bienal-ultima-el-mundo-por-montera-con-adelanto-patricia-guerrero-y-andres-marin\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bienal de Flamenco de Sevilla \u2014 Ensayo abierto y claves del espect\u00e1culo, 4 de septiembre de 2026<\/a>.<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.juntadeandalucia.es\/cultura\/agendaculturaldeandalucia\/evento\/el-mundo-por-montera-gala-inaugural-de-la-bienal-de-flamenco-de-sevilla\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Agenda Cultural de Andaluc\u00eda \u2014 El mundo por montera<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n<p><small>Informaci\u00f3n revisada el 5 de septiembre de 2026. La organizaci\u00f3n puede actualizar reparto, disponibilidad de entradas o detalles t\u00e9cnicos antes de la funci\u00f3n.<\/small><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guide zu El mundo por montera bei der Flamenco-Biennale Sevilla 2026: K\u00fcnstler, neun Szenen, Repertoire, Maestranza, Tickets und historischer Kontext.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":14947,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"wpai_generated_summary":"","_ayudawp_aiss_exclude":false,"_ayudawp_aiss_exclude_summary":false,"_ayudawp_aiss_summary":"","_ayudawp_aiss_summary_provider":"","_ayudawp_aiss_summary_hash":"","footnotes":""},"categories":[1431],"tags":[],"class_list":["post-15000","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-flamenco-biennale"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- 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